Гл. 1-6 Бурганський Г.Е., Фурдуй Р.С. ЗАГАДКИ ДРЕВНОСТИ (Белые пятна в истории цивилизации)

Бурганський Г.Е., Фурдуй Р.С. ЗАГАДКИ ДРЕВНОСТИ (Белые пятна в истории цивилизации) Перевод на русский язык: Константин Закорецкий.

Что там, за ветхой завесой Тьмы?
В догадках запутались умы.
Когда ж падет эта глухая завеса,
Увидим все, как ошибались мы.
Омар Хайям

ВСТУПЛЕНИЕ

Знания, которыми не владели древние, были очень обширными.

Марк Твен

Мы не случайно взяли эпиграфом к книге слова Омара Хайяма. Завеса тьмы еще довольно плотно укрывает источник знаний исчезнувших цивилизаций. И едва ли нашему поколению позволено сорвать этот занавес. Но на смену нам приходите вы, юные друзья. Вам адресована эта книга, и хотелось бы надеяться, что она поощрит многих к внимательному изучению нашей с вами истории — истории цивилизации, истории человечества и его знаний, а для кое-кого, возможно, станет делом всей жизни...

Была мысль назвать книгу "Книгой гипотез", но ее содержание не разрешило этого сделать. Нет, эта скорее книга фактов и вопросов. А относительно гипотез, то имеются, конечно, и они, но в конце, как итог нашего рассказа, как итог того, что мы собрали на протяжении многих лет. Это именно гипотезы, а не что другое, так как отдать предпочтение любой из них, превратив ее в окончательную истину, на современном уровне состояния науки едва ли кто отважится. Мы же считаем необходимым представить как собранные факты, так и гипотезы на ваше усмотрение, уважаемые читатели. Читайте, размышляйте, но не спешите с выводами, помня мудрое диалектическое предостережение великого Ф. Энгельса:

"...Познание вещей по самой своей природе должно оставаться относительным для длинного ряда поколений и лишь постепенно достигать завершения или даже должно навсегда остаться неполным и незаконченным уже вследствие недостаточности исторического материала, например, по космогонии, геологии и истории человечества. Кто же захочет применить критерий настоящей, неизменяемой истины в последней инстанции к знаниям такого рода, тот докажет только собственное невежество и непонимание..."

Анти-Дюринг. Киев, Госполитиздат, 1949, с. 82.

Еще не так давно, каких-то несколько десятилетий тому назад, преобладало мнение, что наши давние предки были почти что троглодитами, одетыми в шкуры и вооруженные молотами — что и говорить о каких-то там их знаниях! Но время неудержимо идет вперед. В 1654 году Джеймс Ашер, епископ Армахский, "неопровержимо доказал", что бог создал Землю и человека в 4004 г. до н.э. Минуло два столетия. Эпоху человечества определяли уже десятками тысяч лет. Кажется, только вчера считали, что человек появился 4-4,5 миллиона лет тому назад. А сегодня он "постарел" еще на "каких-то" полмиллиона лет! И именно это "постарение" человека принудило ученых по-иному глянуть на достижение наших давних предков.

О чем же идет речь? По мере того, как расширяются и совершенствуются исторические, этнографические, археологические и прочие исследования, мы все чаще встречаемся с фактами, которые указывают на существование еще в седую древность какой-то системы тайных (эзотерических) знаний. Они распространялись только среди "посвященных" лиц и касались как законов природы, так и многих областей деятельности человека.

Чем больше у нас данных о происхождении современных знаний, тем более понятным оказывается, что они (или, по крайней мере, значительная их часть) своими корнями уходят в глубину тысячелетий. Пораженные современники вдруг увидели человечество "более старым и более мудрым", чем казалось не так давно.

Древнеиндийские мудрецы еще за тысячу лет до нашей эры утверждали, что возраст Земли составляет 4,32 миллиарда лет (в соответствии с современными научными данными, возраст Земли — 4,5 миллиарда лет).

Обнаружилось, что древние египтяне знали, чему равняется квадрат гипотенузы (будущую "теорему Пифагора"), еще за две тысячи лет до него — и не только они, а и протоиндийцы и древние китайцы. Еще одно из достижений математики XVIII столетия — ряды Грегори-Лейбница — неожиданно находят в наидревнейших индийских манускриптах, современный "треугольник Паскаля" упоминается в древних китайских рукописях. Выясняется, что когда Европа едва умела считать на пальцах, жрецы Месопотамии решали биквадратные и кубические уравнения и знали о кривых третьего и четвертого порядков.

Значительное достижение человечества — позиционную систему нумерации, которая разрешает оперировать бесконечно большими величинами, — обычно приписывают арабам. Сегодня же стало известно, что шумеры, египтяне, вавилоняне пользовались ею еще десятки столетий тому назад.

Средневековые города Франции, Германии, Англии и других стран строились стихийно, улочки в них были узкими и искривленными, жители этих городов не имели ни малейшего представления о канализации и водопроводе. Из-за ужасной антисанитарии и перенаселенности нередко вспыхивали эпидемии. А еще за 4500 лет до наших дней города хараппской цивилизации (о которой мы расскажем подробнее в одном из следующих разделов) были спланированы так тщательно, как наиболее современные наши города: с канализацией, водопроводом, централизованным сбором мусора. Кроме общегородских бань, в домах зажиточных людей были отдельные комнаты с ваннами (в Европе и Америке это было роскошью еще в конце XIX столетия). И Мохенджо-Даро и Хараппия не были исключением. 4000 лет тому назад в критских городах, в частности в Кноссе, во дворце царя Миноса, существовала централизованная канализационная система из каменных и керамических труб, а комнаты были оборудованы вентиляцией. В 20-х годах ХХ столетия итальянцы подняли со дна озера Неми два корабля древнеримских вельмож. Каждый из них был рассчитан на 120 лиц и имел по 30 четырехместных кают. Не будем рассказывать о роскоши и великолепии этих кораблей, вспомним лишь медные нагревательные приборы, которые обеспечивали ванные комнаты горячей и холодной водой и имели целиком современный вид, в особенности бронзовые трубы и краны. Через тысячу лет Колумб и Магеллан могли разве что мечтать о таких кораблях!

Трубы для холодной и горячей воды были найдены в украшенных керамической плиткой ванных комнатах дворцов Чану-Чану, столицы государства Чиму, что существовала в XI — XV столетиях н.э. в Южной Америке. Пусть работники ГАИ не тешат себя надеждой, что именно их служба изобрела правила дорожного движения. Более чем 4500 лет тому назад дорожные правила уже существовали в Вавилонии. В столицах Ассирии, Ниневии, на центральной улице висела табличка: "Царская дорога — не загромождать!" И действовала она удивительно эффективно, так как нарушителя-извозчика наказывали смертью. Древние римляне в "час пик" переводили улицы на одностороннее движение, а в Помпеях на перекрестках стояли регулировщики. Ацтеки наносили на мостовую сплошную цветную полосу — "осевую линию". Сейчас мы делаем это с помощью краски, а "осевая" ацтеков — навечно вмурованные камни.

Из эпохи поздней бронзы дошли до нас сделанные старинными кельтами круглые золотые коробочки, которые ныне хранятся в Ирландском национальном музее в Дублине. Эксперты обнаружили на них следы холодного сваривания. Но этот же метод вторично был открыт лишь в 1948 году, то есть через 2 тысячи лет, на основе теории об особенностях атомной структуры металлов!

В церкви Санта-Барбара в Мадриде есть стеклянный гроб, в котором лежит тело женщины, которая умерла более 350 лет тому назад. В 1924 год тело этой монахини впервые было подвергнуто медицинской экспертизе. Врачи были пораженны: одежда истлела, но тело не высохло, как у мумии. Уже свыше 60 лет медики стараются объяснить это уникальное явление. Член-корреспондент АМН СССР, биохимик И. Збрасков считает, что большую роль сыграл сухой испанский воздух, который создал стерильные условия. Кроме того — и это, наверное, главное — были применены еще неизвестные нам методы консервации антисептическими веществами.

Диоген Аполлонский (V ст. до н.э.) утверждал, что "метеориты двигаются в воздухе и изредка падают на Землю". А в XVIII столетии Французская Академия наук приняла постановление, которое подписали Лавуазье, Лаплас и другие известные ученые: "Падение камней с неба физически невозможно, поскольку известно, что камней там нет и быть не может"!

Можно было бы привести еще немало фактов, которые свидетельствуют о неожиданно (для нас!) высоких знаниях, которые существовали в прадавние времена. Создается впечатление, что наша наука нередко повторно открывает много такого, что когда-то уже было достигнуто человечеством. Как давние цивилизации получили эти знания и почему потом они были забыты?

К нам, конечно, дошла лишь небольшая часть этих знаний, ведь между ними и нами пролегла пропасть тысячелетий. И еще и каких — геологические и экологические катастрофы, социальные конфликты, религиозные и политические распри, набеги варваров!.. А средневековый мрак и влияние католической церкви! А уничтожение библиотек, в которых хранились в самом деле бесценные сокровища человеческих знаний!

Вот несколько печальных примеров. В VI столетии до н.э. в Афинах существовала знаменитая библиотека Пизистрата, мецената и любителя книг, который собрал около 4000 древних рукописей. И вся она погибла в огне войны. Чудом сохранилось лишь два пергаментных текста: поэмы Гомера "Илиада" и "Одиссея"! Огонь поглотил знаменитейшие собрания папирусов храма Птаха в Мемфисе (Египет), библиотеку в Пергаме (Малая Азия), где, по пересказам, хранилось двести тысяч рукописей. В Карфагене, который римляне сравняли с землей в 146 г. до н.э., была библиотека, в которой числилось почти полмиллиона рукописей.

Римские завоеватели сожгли крупнейшую библиотеку древности — Александрийскую с ее 700 тысячами рукописей. То, что не уничтожили легионеры Каракаллы и Юлия Цезаря, немного спустя дожгли воины арабского халифа Омара. Часть старинных книг погибла во время катастроф — землетрясений, извержений вулканов, наводнений. Можно с уверенностью сказать, что до нашей эпохи дошло очень малое количество сведений о тех знаниях, которые были у людей в седой древности.

Но вот что поражает: даже оно указывают на некоторый феномен — знания высокого уровня существовали всегда, как говорят в "завершенном виде". Где их источник? Где свидетельство об их постепенном развитии? Похоже, что все эти "готовые" знания родились в какие-то другие времена, при других условиях.

По данным халдейских источников (2,5 тысяч лет тому назад), радиус Земли равняется 6310,5 км. Современные ученые точно определили его в 6371,03 километра. Небольшую разность можно легко объяснить существующей и довольно возможной гипотезой о расширении Земли. Как смогли халдеи с такой точностью установить эту величину?

В III ст. до н. э. Аристарх Самосский первым высказал идею гелиоцентризма, на 18 столетий опередив Коперника, идею, которая противоречила всем тогдашним взглядам, в особенности если учесть, что научная астрономия еще находилась, так сказать, в пеленках. Он также считал, что земная орбита имеет вид "искривленного круга", то есть эллипса, что целиком соответствует действительности. Совсем непонятно, как в те времена Аристарх был в состоянии это установить.

По свидетельству античных источников, еще в V столетии до н.э. Демокрит говорил о бесчисленном количестве населенных миров в космосе. А еще за столетие до него то же самое утверждал Анаксимандр из Милета (610-547 гг. до н.э.). Эта идея была преждевременной и непонятной для древних греков. Более того, ученые, современники Демокрита (в частности Платон), встретили ее просто таки враждебно, настолько она противоречила господствовавшим взглядам. Есть предположение, что Демокрит и Анаксимандр могли позаимствовать эту идею у мудрецов Ближнего Востока. Но откуда об этом стало известно ближневосточным мудрецам?

В конце XIX столетия известный исследователь вавилонской культуры Г. Роулинсон доказал, что вавилонские жрецы знали о фазах Венеры; кроме того, им были известны четыре спутника Юпитера. Астрономы уверенно утверждают: заметить эти (пусть и наибольшие) спутники невооруженным глазом практически невозможно, так как их нельзя отличить на слишком ярком фоне Юпитера. А впервые открыл их зимой 1610 года Галилео Галилей с помощью телескопа!

Тот же Демокрит и Левкипп в чрезвычайно глубокой форме подают основы современной атомистики. Тем не менее в античном мире считали, что это учение уходит своим корнем еще в дотроянские времена.

Подобных фактов великое множество. Доктор экономических наук Ю. М. Каныгин очень удачно сформулировал эту загадку: "Невозможно предположить, чтобы, скажем, квадратные корни, неопределенные уравнения третьей степени, теорема Пифагора, величина радиуса земного шара и т. п. сами собой неожиданно 'вышли' из головы жреца, как Афина из головы Зевса. Из повседневного опыта нельзя не только вывести величину радиуса Земли, но и даже увидеть, что она — шар. Рассматривая небо над головой 'просто так', можно было, скажем, во времена Аристотеля (не говоря уже про додинастический Египет), увидеть среди туч всклокоченного Зевса или ангелов, которые зажигают звезды. Но 'увидеть' орбиты планет в принципе невозможно. Не такие 'глаза' для этого нужны".

Или возьмем более близкие нам времена. Что вдохновляло в XIII столетии английского монаха и философа Роджера Бекона, когда он предрекал появление самолета, автомашины, телефона? Неужели исторически неправомерные для своей эпохи идеи Леонардо да Винчи касательно вертолета, подводной лодки, шарикоподшипников следует считать лишь блестящими догадками? Или, может, это наследие каких-то эзотерических знаний?

Как Джонатан Свифт догадался до идеи метода строительства сооружений, начиная с крыши (изобретение сугубо наших времен!)? Почему Сирано де Бержерак описал "металлическую говорящую книгу", которая очень напоминает современный транзисторный радиоприемник? Как смог Френсис Бекон еще в 1627 году детально изложить основы науки, которая ныне носит название бионики? Где позаимствовал Дане Алигер знания о созвездии Южного Креста, описанное им в начале XIV столетия в "Божественной комедии"? Ведь европейцы узнали об этом созвездии лишь через 200 лет.

Об эзотерическом характере древних знаний упоминал в свое время выдающийся русский поэт и ученый Валерий Брюсов. Рассматривая вопрос об Атлантиде (он являлся жарким сторонником гипотезы про ее существование), Брюсов в 1917 году писал: "Надо искать за пределами 'Ранней древности' какой-то 'икс', еще не известный науке культурный мир, который дал первый толчок развитию всех известных нам цивилизаций. Египтяне, вавилоняне, эгейцы, эллины, римляне были нашими учителями, учителями нашей современной цивилизации. Но кто же был их учителями? Кого мы можем назвать ответственным именем 'учителя учителей'?"

Итак, книгу, которую мы предлагаем вашему вниманию, можно рассматривать, как раздумья об источниках эзотерических знаний человечества. Авторы поставили перед собой цель сделать ударение на таких вопросах:

— показать, что в отдаленные исторические и доисторические эпохи люди уже владели многими научными знаниями, которые до недавнего времени считались достоянием современной эпохи;

— продемонстрировать, что технические способности древнего человека очень сильно недооцениваются;

— сравнить некоторые прогрессивные идеи и достижения древности с достижениями, которыми гордится современная цивилизация.

Главный тезис книги можно было бы сформулировать так: "Цивилизация намного старше возрастом, чем считается, а источник ее пока что неизвестен". Это книга о прививках до Дженнингса, о пенициллине до Флеминга, об электрических батареях до Вольте, о компьютерах до Винера, о самолетах до Можайского, об открытии Америки до Колумба — словом, о науке до Эры Науки.

Книга отнюдь не отвечает на все вопросы, наоборот, ставит новые. Тем не менее мы надеемся, что она поощрит молодого читателя к самостоятельному поиску в одной из интереснейших областей истории — в истории науки.

Гениальный русский художник М. К. Рерих еще в 1915 году писал:

Мы не знаем. Но они знают.
Камни знают. Даже знают деревья.
И помнят.
Помнят, кто назвал горы и реки.
Кто создал древние города.
Кто имя дал незапамятным странам.
Летали воздушные корабли.
Лился жидкий огонь.
Сияла искра жизни и смерти.
Силой духа поднимались вверх каменные глыбы.
Ковался чудесный клинок.
Берегли письмена мудрые тайны...

Авторы выражают искреннюю благодарность тем, кто вдохновил нас на создание этой книги, — О. И. Микитенко и О. И. Ситнику, а также исследователям, чьими материалами и разработками мы воспользовались, — О. П. Казанцеву, В. И. Авинскому, И. С. Лисевичу, В. Г. Невгоде, В. В. Рубцову и другим.

Глава 1 ДОИСТОРИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО

С кем забавляется эта женщина — с ящером или с кайманом?

 Прежде всего получите факты, а потом, на досуге, можете их искажать.

Марк Твен

Жизнь — миг, искусство — вечность.

Восточная пословица

В 1879 году житель небольшого испанского города Сантильяно-дель-Мар любитель-археолог Марселине Саутуола искал кости ископаемых животных и каменные орудия для труда и охоты доисторических людей. Уже не один день раскапывал он землю в пещере Альтамира неподалеку от своего дома. Эту пещеру случайно нашли охотники несколько лет тому назад в поисках своей собаки, которая, как потом выяснилось, упала в небольшое отверстие-лаз к пещере.

Саутуола старательно сортировал находки. Вот части скелета пещерного медведя — заклятого врага первобытных людей. Вот кость оленя, расколотая вдоль (наверное, древний охотник добывал из нее вкусный костный мозг), а вот наконечник копья из кремня, обломок обсидианового ножа, какой-то остроконечник...

Сегодня с Саутуолою была его маленькая дочурка Мария. Девочка уже давно просила папу взять ее с собою в пещеру, откуда он приносит такие интересные вещи. Наконец он не выдержал и разрешил таки полезть с ним в эту сырую и темную нору. Девочка восторженно осматривала сталактиты и химерические наросты на стенах пещеры, которые, казалась, шевелятся в мерцающем свете карбидного фонаря. Отец же ковырялся в яме, разбивая заступом твердую, будто окаменелую землю.

— Папа! Папа! Смотри — там быки! — вдруг восторженно сказала дочурка, указывая пальчиком на потолок пещеры. Археолог поднял голову и, пораженный, замер. Высоко над ними, нарисованные бурой и черной красками, будто живые, паслись бизоны, дикие кони, вепри...

"СИКСТИНСКАЯ КАПЕЛЛА" КАМЕННОГО ВЕКА

Открытие палеолитических пещерных рисунков в Западной Европе в свое время стало сенсацией. Тогда, в середине XIX столетия, наидревнейшими считались древнеегипетское и кельтское искусство, а все то, что могли создать люди в более отдаленные времена, относилось к не заслуживающему внимания примитиву.

К тому времени, когда Саутуола открыл первые пещерные фрески людей каменного века, еще не стихли дискуссии вокруг дарвиновской теории происхождения человека. Открытие в пещере Альтамира показало, что "примитивным" охотникам на мамонтов и бизонов было присущее чувство прекрасного, что они занимались не только удовлетворением своих повседневных потребностей в пище и одежде, в защите от диких зверей.

Большинство ученых даже слышать не хотели, что человек каменного века был способен создать такие шедевры. Таким образом, первое, о чем подумали специалисты, когда они прочитали статью Саутуоли, — фрески из пещеры Альтамира являются самой обыкновенной подделкой. Саутуолу обвиняли если не в сознательной фальсификации, то, по крайней мере, в том, что он стал жертвой шутки современного художника. Особенно активно выступил против утверждений Саутуоли известный французский археолог Картальяк. Напрасно Саутуола и его друг, геолог Вилланова, находили все новые и новые доказательства аутентичности рисунков. Напрасно они доказывали, что ни один из современных художников не смог бы так убедительно, детально изобразить животных, которые давно вымерли, напрасно они показывали морскую раковину с остатками окаменелой краски, которую нашли в той же пещере и которая, по их мнению, служила древнему художнику за палитру... Научный скептицизм — часто ужасная вещь. Еще выдающийся английский геолог XIX столетия Ч. Лайель как-то сказал: "Открытие, которое противоречит совокупности предшествующих исследований, обычно воспринимается с большим недоверием..."

Г. Саутуола умер в 1888 году, так и не убедив ученый мир в своей правоте.

Но прошло время, и находки пещерных рисунков в Европе множились. В 1895 году известный ученый Ривьер, который когда-то сам не верил Саутуоли, открыл на стенах пещеры Ла Мут во Франции рисунки, очень похожие на альтамирские. И Ривьеру, как когда-то Саутуолу, тоже обвинили в том, что он принял на веру фальшивку... Пещеру Ла Мут посетил Картальяк и, несмотря на то, что сам нашел здесь новый рисунок, выполненный охрой, своего мнения не изменил.

Тем временем были открытые фрески в таких пещерах, где несомненно тысячи лет не ступала нога человека (скажем, с заваленными еще в доисторические времена входами). Кроме того, было найдено немало рисунков, гравюр, разных небольших скульптур и предметов с орнаментами, которые лежали прямо в культурном слое палеолитических времен рядом с кремневыми скребками, ножами и костями древних животных. Эти гравюры и рисунки на древних предметах, как и фрески на стенах, были выполнены в одинаковом стиле, на них были изображены одни и те же животные, словом, были они едины по тематике и методу выполнения. И скепсис ученых мало-помалу отступил.

Надо отдать должное Картальяку. В 1902 году он опубликовал статью "Моя вина", в которой признал свою ошибку.

Вскоре поехал он к дочери Саутуоли — Марии просить извинения за то, что поставил под сомнение доброе имя ее отца.

Мария рассказала ученому, что неподалеку от пещеры Альтамира местные жители нашли еще одну пещеру с рисунками. "Почему же никто не известил нас?!" — воскликнул Картальяк. — "Люди считали, что это напрасное дело, что вы и на этот раз не поверите", — ответила молодая женщина...

Ныне фрески в пещере Альтамира называют "Сикстинской капеллой каменного века". Здесь насчитывается по меньшей мере 150 изображений, да еще и каких! Вот пасется стадо бизонов. Могучий гривастый бизон-самец грозно опустил рогатую голову, готовый в любую минуту броситься на невидимого врага... Другой бизон остановился и высоко поднял голову. Кажется, его могучий рык вот-вот раздастся под сводом пещеры... Мчит галопом конь (такие кони вымерли десятки тысяч лет тому назад), а рядом скачет маленький жеребенок... Вот подкрадывается к добыче львица...

Все изображения полихромные, т.е выполненные несколькими красками, и на мерцающем свету факела они оживают, двигаются...

Один из французских искусствоведов, побывав в пещере, писал: "Речь идет об одной из вершин искусства, о вершине, которая встречается раз на много сотен лет, возможно, — раз на тысячелетие. Когда Фидий создавал свои бессмертные фигуры для Акрополя, когда Микеланджело расписывал Сикстинскую капеллу, когда писал свою Мону Лизу Леонардо да Винчи — это были аналогичные вершины. В них нашло свое отображение все то лучшее, что могла дать та или другая эпоха".

Пещерные фрески и гравюры найдены в Испании. Во Франци свыше 130 пещер с рисунками. Есть они и в России (знаменитая Каповая пещера на Урале, Игнатьевская в Челябинской области).

Чем же поражают нас эти произведения каменного века?

Прежде всего — своей древностью. Возраст фресок в Альтамире, пещере Ляско и других оценивается в 15-20 тысяч лет. Есть и более древние изображения. Гравюры на валунах и обломках мамонтовой кости из поселения Малая Сыя в Сибири насчитывают 34 000 лет! И даже эти, древнейшие из известных ныне изображений настолько технически и художественно совершенные, что их отнюдь нельзя рассматривать как первые несмелые пробы человека в изобразительном искусстве. Итак, возраст этого вида искусства определить тяжело. Нелегко сказать, когда человек впервые начал изображать то, что видел, передавать свои чувства в рисунках. Дело в том, что подавляющее большинство древних художественных произведений не дошла до наших дней из-за того, что были выполнены на недолговечных материалах (древесине, коже и т.п.). Сохранились — да и то далеко не все — лишь те произведения, которые вырезали или изображали на камне, костях, рогах.

Художники и скульпторы каменного века изображали преимущественно животных. И это и не удивительно. Ведь животные были основным объектом их наблюдений. Древние охотники отлично знали их жизнь, привычки, поведение, анатомию. Нас поражает реализм этих рисунков. Отдельные изображения такие совершенные, что ученые-палеонтологи определяют по ним вид и подвид давно вымерших животных. Древние художники умело передавали не только пропорции тела животного, его позу, но и его, так сказать, характер.

Вот, например, небольшая скульптура бизона из мамонтовой кости (пещера Ла Мадлен, Франция). Могущественный бык отвернув голову назад, чтобы полизать свой бок. Но бедняга никак не дотянется к месту, которое, наверное, чешется. Он присел, вытянул вперед и задние, и передние ноги, по возможности дальше высунул язык... Добродушно-комично выглядит этот грозный великан. Именно таким подметил и изобразил его в своем шедевре неизвестный гений, который жил тысячи лет тому назад.

...Мчит галопом табун лошадей. Развеялись густые гривы, сильные ноги, как из катапульты, бросают вперед их упругие тела. Кажется, кони взлетают в воздух. Будто слышишь их громкое ржание, стук копыт, видишь, как из-под ног вилетают тучки пыли и клочья вырванной сухой травы...

Доисторические художники использовали художественные приемы, которых не знали художники более близких к нам времен. Скажем, им были известные законы перспективы, и они создавали свои шедевры с их учетом. А рисунки художников Давнего Египта, Вавилона, Греции были "плоскими", не знали о перспективе и европейские художниках вплоть до XIV — XV веков!

Творцы шедевров Альтамири, Ляско, Пернон-Пере и других доисторических галерей пользовались приемами абстракции и стилизации. Как изобразить стадо оленей, которые бегут? Художник старательно обрисовывает первое и последнее животное, а промежуток между ними заполняет несколькими десятками вертикальных черточек ног, а над ними рисует частокол рогов. То, кому приходилось видеть стадо оленей, которые мчат тундрой, согласится, что именно так его и воспринимаешь. Глаза успевают поймать контуры первого оленя, потом мимо вас проносится сплошной лес рогов и ног, потом провожаешь взглядом последнее животное, которое успеваешь рассмотреть немного подробнее...

Среди приемов древних художников есть и такие, которые вызовут ассоциации с достижениями второй половины XX столетия! Например... с мультипликацией!

Вот фреска кабана с Альтамиры. Художник изобразил его с восемью ногами. Почему? Присмотревшись внимательнее, замечаешь, что контуры морды и тела вепря также удвоенные! Оказывается, что животное показано в двух фазах бега. В первое мгновение кабан напряженно уперся ногами в землю, тело — как сжатая стальная пружина. Еще миг — и задние ноги уже вытянуты в воздухе, морда и все тело порывисто переместились вперед! В мигании факелов, костров кабан в самом деле "скачет" по стене пещеры, как на современных стереоскопических изображениях парусников, чаек, которые рывком перемещаются с одного положения в другое, если потихоньку покачиваешь в руках покрытую специальным растром цветную пластинку!

А люди? Неужели наши древние предки не изображали их? Рисовали. И очень по-разному.

Искусство позднего палеолита. Рельеф с изображением женщины. (пещера Ла-Мадлен, Франция)

Поэтому мы ограничимся рассказом лишь о тех рисунках, которые вызывают очень уж большое удивление своей непривычностью...

ПО СЛЕДАМ "КРУГЛОГОЛОВЫХ"

Одна из наиграндиознейших "картинных галерей" древних художников находится в Африке. На территории Алжира и Ливии в пустынных районах Сахары на стенах гротов, на отвесных скалах, по берегам вад — пересохших русел рек — всюду древние охотники и скотоводы, которые тысячи лет тому назад кочевали здесь со своими стадами, оставили великое множество рисунков. Французский исследователь Ж. Лепеу считал, что лишь в горном районе Сахары, который с древних пор носил название Тассилин-Аджер, таких росписей и рисунков сотни тысяч, если не миллион. Возраст древнейших из них — свыше 5 тысяч лет (некоторые ученые считают, что даже шесть и восемь тысяч лет).

Сахара не всегда была такой безводной пустыней, как сейчас. Тысячи лет тому назад здесь голубели многочисленные озера, текли полноводные реки, а на месте сегодняшних песчаных и каменистых пустынь были травянистые саваны с рощами. Тогда в Сахаре жили бесчисленные стада животных. По берегам древних речек бродили бегемоты, лежали крокодилы, в саванне паслись слоны, жирафы, бегали страусы, антилопы и т.п.. Но с потеплением в северном полушарии растаяли ледники, а климат в северной Африке стал засушливой. Высохли реки и озера, исчезли леса и саванны, многочисленные группы животных откочевали в более влажные зоны Африки или вымерли. И когда-то благодатные земли стали наибольшей пустыней мира...

Богатое животное царство смотрит на нас с фресок древних жителей Сахары. И здесь же — изображение охотников; оголенные или в набедренных повязках, вооруженные копьями и лугами, они охотятся, воюют с другими племенами, женщины готовят пищу, забавляются с детьми, танцуют.

Минули тысячелетия. Люди одомашнили коров, коз, собак. И на сахарских фресках появляются новые мотивы: пастухи охраняют, пасут, перегоняют на водопой большие стада коров, быков, буйволов. Рисунки отличаются большой художественной выразительностью, они преисполнены реализма, жизни, экспрессии. Вы не найдете здесь чего-то надуманной, абстрактного, такого, что не отвечало бы действительности. Многие из этих рисунков сделали бы честь любой знаменитой картинной галерее мира, а об их впечатляющей выразительности и правдивости деталей излишне и говорить.

Французский этнограф и археолог Анри Лот, который много лет изучал фрески Сахары, пришел к выводу, что в создании росписей Тассилин-Аджера принимали участие племена как негроидной расы, так и среднеземноморцы. Большее того, некоторые прически женщин, изображенных на фресках, детали их одежды, считает ученый, такие же, как у современной народности фульбе, что живое на территории Гвинейской Республики, а изображение масок Лот сравнивает с масками народа сенуфо, которое сегодня живое в Республике Буркина Фасо (бывшая Верхняя Вольта).Среди десятков и сотен тысяч фресок Лот открыл целый ряд странных изображений (он считает, что они — наистарейшие из рисунков Тассилин-Аджера). На них рядом с вполне реальными антилопами, львами и страусами изображены люди (или человекоподобных существа?) в странных круглых головных уборах. Анри Лот назвал эти рисунки "стилем круглоголовых людей". Но предоставим слово самому Анри Лоту

"Круглоголовые" с фресок Тассили. Что у них на головах — антенны или корзины?

"На языке туарегов Джаббарен (местность в Тассилин-Аджере, где работала экспедиция А. Лота. — Авт.) означает 'гиганты'. Так ее нарекли из-за действительно гигантских изображений человеческих фигур, которые встречаются здесь в доисторической наскальной живописи.Фигура, найденная нами в пещере с неровным сводом, достигает шести метров в высоту. Это безусловно одна из наибольших доисторических росписей, известных нам сегодня. Контуры ее становятся понятными лишь с большого расстояния — да и то далеко не с первого взгляда. Само по себе это изображение очень примитивное. В центре круглой головы фигуры — двойной овал. Обычно мы наделяем такой внешностью марсиан. Марсианин! Какое название для сенсационного репортажа! Если марсианин и побывал когда-то в Сахаре, то это произошло очень много столетий тому назад: 'круглоголовые' фигуры в Тассили — одни из древнейших наскальных изображений".

"Великий Бог Марсиан" из Тассили.

Анри Лот назвал фигуру "Большим Богом Марсианинов". В свое время она вызвала оживленную дискуссию на страницах как зарубежной, так и советской печати. Известный писатель-фантаст А. Казанцев высказал предположение, что доисторический художник нарисовал пришельца из космоса в скафандре. Как считает Казанцев (напомним читателю, что он не только писатель, а и известный ученый, доктор технических наук), в изображении этого "космонавта" можно различить много странных технических деталей, которые никак не могли "просто так" пригрезиться доисторическому художнику, если бы он никогда ничего подобного не видел.

Головной убор "космонавта" очень напоминает шлем космического скафандра или высотного костюма летчика. На нем первобытный художник не очень ловкой рукой изобразил два иллюминатора, а сверх "шлема" — что-то похожее на ребра жесткости, которые увеличивают прочность сферической конструкции.

А. Казанцева поразил ворот костюма "Большого Бога Марсианинов". Более широкий чем "шлем", он очень напоминает герметичные вороты водолазов и космонавтов. С его помощью "гермошлем" соединен с одеждой, которая довольно свободно свисает, окутывая все тело неведомого существа.

Много таких изображений экспедиция Лота нашла и в другом месте Тассилин-Аджера — Сафари. Здесь, как пишет Лот, "...росписи немного меньшие, тем не менее они размещены настолько продуманно и фигуры изображены в таких странных позах, что они невольно вызывают сильное впечатление. В первом гроте мы просто испугались, увидев одну из них, которая была около трех метров в вышину. В поднятой вверх руке она держит какой-то предмет яйцевидной формы. Эта фигура будто властвует над сотнями других изображений разных эпох. Многие из них были частично размыты водой, и все же нам удалось различить изображение женщин, которые протягивают руки к гиганту, будто умоляют его о чем-то... Во всем виде фигуры есть что-то страшное, и это побудило нас окрестить новую находку 'песчаным чудовищем'".

Во время дискуссии вокруг "Большого Бога Марсианинов" оппонент А. Казанцева историк Д. Ольдерогге выдвинул гипотезу, что в пещере изображен жрец в ритуальном костюме. На голе у него — пустое страусиное яйцо. А. Казанцев резонно ответил, что наибольшее страусиное яйцо имеет диаметр двенадцать сантиметров и его даже при большом желании невозможно надеть на голову... Позднее было высказано предположение, что на голове "круглоголовых" — ритуальные маски из выдолбленных тыкв...

Со временем дискуссии стихли. До сих пор никто точно не знает, кого же изобразили сафарские художники 6-8 тысяч лет тому назад, кто "позировал" для портретов "круглоголовых"...

В начале 1837 года известный английский путешественник и географ Г. Грей решил исследовать и описать западное побережье Австралии. Экспедиция началась очень удачно: Грей открыл реку Гаскойн. А закончилась трагически. Как-то ночью судно Грея наскочило на подводные рифы и было вдребезги разбито. Те, кому посчастливилось спастись, прошли пешком свыше 500 мыль вдоль австралийского побережья, чтобы дойти до Перта, одного из древнейших городов Австралии.

Но нет худа без добра: во время этого вынужденного странствия Грей нашел десятки пещер, стены которых были покрытые изображениями удивительных фигур, которые не только различались своим видом от знакомых Грею рисунков туземцев, но и были одеты в длинное свисающее одеяния, которых никогда не носили в Австралии.

Возвратившись в Англию, путешественник описал увиденное в книге "Путешествия". Но находкой никто не заинтересовался.

Минуло почти столетие. В 1931 году австралийский археолог М. Терри натолкнулся — на этот раз уже в Центральной Австралии — на похожие наскальные рисунки. Вот тогда ученые и вспомнили "Путешествия" Грея.

В открытии М. Терри их внимание привлекли те же самые характерные особенности: все известные этнографам рисунки туземцев были весьма примитивными, а эти представляли собой настоящее богатство форм. Австралийские аборигены изображали руки и ноги исключительно рисками, простыми и прямыми, или рисовали, как это говорят, "рентгеновские изображения". А у этих фигур были четко очерченные икры, бедра, одежда их — свободно ниспадающие одеяние, но самым удивительным было то, что все эти изображения были неестественных размеров и иссечены были на скалах на высоте... 10 метров! Значит, чтобы сделать эти рисунки, неведомые художники должны были выстроить строительные леса в трехэтажный дом! Тяжело предположить, что австралийским аборигенам, которые еще и до сих пор практически живут в каменном веке, это было по силам.

Через 30 лет экспедиция исторического музея из Аделаиды открыла вблизи Элайс-Спрингс новую галерею из четырех загадочных рисунков. На этот раз руководитель антропологического отдела Южно-австралийского музея Р. Эдвардс категорически заявил: "Эти рисунки не могут принадлежать ни одной из известных нам форм местной культуры!"

А еще 80 лет ранее Джозеф Бредшоу в пещере, которая находилась в верховьях реки Принс-Регенс к западу от Кимберли (Австралия), увидел изображения людей, похожих не на аборигенов, а более скорое на европейцев. У женщин — тонкие руки и ноги, странные прически. На голове одного из мужнин — что-то подобное на корону или митру епископа. Рядом странное существо с круглой головой, которая напоминает шлем мотоциклиста или даже космонавта, с полосой вокруг шеи — герметичный ворот? Снова "круглоголовые"? Из шлема выходит загадочный эллипс с двумя ответвлениями. К рукам и ногам существа прикреплены "украшения" в виде щеточек.

Писатель и ученый Э. Томас, описывая этот рисунок, спрашивает: "Хотелось бы знать, не является ли овальное приспособление на 'шлеме' антенной, а щеточки на рукавах и талии — электрическими проводами? И не изображает ли спираль в левой части рисунка орбиту космического корабля, а подковоподобный объект с лучами — сам корабль в полете?"

Не будем делать таких весьма смелых выводов, и все же присутствие на Австралийском континенте европейцев приводит к удивлению. Возможно, рисунок свидетельствует о давних связях между Австралией и Европой, о которых мы ничего не знаем? Во всяком случае, об искусстве аборигенов Австралии известно, что оно, как и у других первобытных племен, отображало — хотя иногда и в мифологической форме — сугубо реальные объекты или события.

И что же наконец имели в виду, какую натуру видели перед собой древние художники, рисуя "круглоголовых" и в Сахаре, и в такой далекой от нее Австралии?

Или знаменитейшие (с легкой руки А. Казанцева) догу — таинственные глиняные статуэтки, которые нередко находят археологи в Японии, их относят к так называемой "культуре дземон" (конец неолита — начало бронзового века), возраст которой — почти шесть тысяч лет.

Статуэтка догу из Японии

Догу — небольшие (около тридцати сантиметров) фигурки из выжженной глины в странных костюмах, шлемах и очках. А. Казанцев считает, что это изображения пришельцев из космоса, которые тысячелетия тому назад побывали на Земле. Он обращает внимание на такие детали фигурок, как герметичный ворот, что-то наподобие заклепок на костюмах, своеобразные фильтры для дыхания или респираторы на шлемах и другие "технические" детали, которых странно видеть на произведениях человека конца каменного века. Археологи, конечно ж, протестуют против такого толкования фигурок догу и настаивают на тому, что это — изображение мифологических существ или божеств.

А со временем похожие глиняные фигурки были найдены и в Югославии, близ городка Яблонице в Сербии, еще в 1913 году. Археолог М. Васич считал, что дошли они к нам с бронзового века.

Доисторическое наскальное изображение, найденное вблизи Ферганы. Главный персонаж стоит в сияющем ракетоподобном предмете, а существа (люди) (в респираторах?) обслуживают его, несут дары.

И в заключение еще один интересный факт. В гроте Люссак-ле-Шато (Франция) среди других наскальных рисунков один привлекает особое внимание. На нем изображена женщина, одетая вполне по-современному (а возраст тих рисунков около десяти тысяч лет) . Ее главный убор очень напоминает матросскую шапочку... На правой штанине, на высоте бедра, можно увидеть — скорее всего — карман. Обувь — ...с подошвой! Что нам известно о людях, которые жили 10-12 тысяч лет тому назад и так одевались? И в самом деле — кто изображен на этом рисунке? Представительница какой цивилизации?

"ДОМ В ДВА ЭТАЖА"

Даже загадка гигантских статуй острова Пасхи несколько тускнеет перед произведениями необыкновенной мегалитической культуры, следы которой после длинных поисков открыл перуанский археолог Даниэль Русо.

Хотя, надо сказать, европейцы впервые столкнулись с ней свыше трехсот лет тому назад. Отряд конкистадоров, который двигался Западными Кордильерами, принес известие, будто наткнулся на галерею гигантских каменных людей и животных. Немного спустя стали появляться сообщения о том, что в перуанских горах и в самом деле есть какие-то чудные сказочные скульптуры. Но они не были золотыми, поэтому никого в те времена не заинтересовали.

И лишь в 30-х годах XX столетия на них обратил внимание Дани?ль Русо. Почти двадцать лет он собирал и внимательно изучал легенды Южной Америки, исследовал произведения первых хронистов Конкисты и приходил к выводу, что в перуанских Андах и в самом деле могут быть остатки культуры, которая древнее малоизученной перуанской культуры Чавин-де-Уантар. А возраст культуры Чавин, как считают ученые, 3.5 — 4 тысячи лет.

Даниэль Русо начал поиски. И за много лет ему удалось найти лишь одну-единственную вещь — иссеченную в скалах гигантскую фигуру собаки. Русо был убежден, что это не что иное, как тотем уже не существующего ныне племени индейцев гуанко. Неумолимое время и выветривание так исказили это изображение, что утверждение про его искусственное происхождение бралось под сомнение. Скептики и слушать не хотели о гипотезе Русо.

Именно тогда ему на помощь пришел Его Величество Случай. Группа туристов сообщила, что на плато Маркахуаси они видели удивительные скалы, которые напоминают фигуры людей и животных. Опираясь на это сообщение, Даниэль Русо в августе 1952 года снарядил экспедицию, которая отправилась из долины Рикардо-Пальма и дошла таки до плато Маркахуаси, расположенного в Западных Кордильерах на высоте 3800 метров над уровнем моря.

То, что увидели члены экспедиции, их глубоко поразило. На площади около трех квадратных километров лежали в руинах мегалитические сооружения, которые защищали могущественные каменные форты, и добраться туда можно было лишь одним-единственным путем, пробитым в скалах.

Отправной точкой для искателей стала находка двенадцати больших сборников для дождевой воды. С помощью разветвленной сетки ирригационных каналов (часть из них проходила под землей) осуществлялось орошение целого окраинного района, где по полгода не бывает осадков. Этот изолированный от внешнего мира район обеспечивал пропитание довольно многочисленного населения.

Экспедиция обнаружила здесь следы существования двух отдельных культур. После тех, кто создал эту крепость, — гипотетических гуанко, что в них так верил Русо, — здесь жили инки. Они и превратили часть старинных зданий в двухэтажные "казармы" для своих воинов. Ученые считают, что эти "казармы" и дали название всему плато — ведь на языке индейцев кечуа слово "маркахуаси" означает "дом в два этажа".

Понятно, что Русо прежде всего заинтересовался наидревнейшими реликтами плато. Наибольшим объектом, который сразу привлекал внимание, был высокий холм в северной части плато, вероятнее всего мавзолей вельможного лица. Он был украшен огромным количеством скульптур, которые изображали кроликов, мышей, жаб, рыб. Русо сделал много снимков холма и отдельных его частей. А когда проявил пленку, то на свое пребольшое удивление увидел, что, кроме вышеупомянутых скульптур, на фотоснимке появилось еще и... лицо юноши с характерными чертами, преисполненными достоинства! Это изображение, наверное, маскировали бесформенные на первый взгляд глыбы, и увидеть его можно было лишь на какой-то миг при определенном положении Солнца.

Этот снимок стал настоящим "золотым ключиком" к следующим сенсационным находкам Русо. Беспрерывно фотографируя с разных мест и при разном солнечном и лунном освещении, он открыл гигантское изображение кондора, потом — черепахи и обезьяны, со временем — коровы и коня, а в конце — слонов, львов и даже верблюда. Большее того, по некоторыми свидетельствами, Русо нашел также и скульптуры гигантских рептилий, доисторических ящеров, которые давно исчезло с лица земли. (Относительно последних, то нам они кажутся маловероятными, но, с другой стороны, сообщение об этой находке никто не опровергал.) Возник вопрос: что это — реликты какой-то удивительной мегалитической культуры или примеры... удивительно химерического воображения исследователя?

Даниэль Русо не колебался. Сам факт, что эти произведения искусства (а точнее — геологические и естественные образования, которые рука человека обтесала, "подправила" и "привела к кондиции") можно увидеть лишь в четко определенное время (одни — в момент восхода солнца, другие — при его заходе, а третьи — лишь на протяжении нескольких дней в году, в начале астрономической весны или лета), по его мнению, доказывает существование тесной связи этих изображений с мегалитической культурой, которая в значительной мере зависит от астрономических явлений.

Вслед за животными были открыты человеческие изображения — и снова сенсация! Некоторые лица точь-в-точь такие, которые можно увидеть на острове Пасхи. Правда, статуи на острове в основном лишены глаз, а легендарные гуанко изобрели остроумный и очень характерный способ "оживить" эти мертвые лица. В полдень дуги бровей отбрасывают полукруглые тени на каменные лица, имитируя таким образом очертания зрачков. Вместе с тем сквозь узенькую щель, прорезанную в этих дугах, солнечный лучик попадает в самый центр тени, создавая иллюзию живого глаза!

И самое удивительное то, что эти человеческие лица представляют три главные расы, которые населяют нашу планету, — европеоидную, монголоидную и негроидную. Где их одновременно могли увидеть художники гуанко, если, конечно, эти гуанко вообще существовали?

Интересно, что и сам Д. Русо со временем отказался от гипотезы про гуанко. После открытий в Маркахуаси он много путешествовал в горах Колумбии, Мексики и других стран Южной и Центральной Америки. Со временем — в горах островов Тихого океана. Он побывал в Индии, Египте, Греции и даже Румынии... И во многих местах наталкивался на скалы, обработанные рукой человека. А в 1970 году румынский кинорежиссер Н. Отрокол вместе с Д. Русо снял фильм "Каменные загадки", который пользовался огромным успехом и получил общее признание.

Открытие Русо нашли подтверждение и в Украине. В 1969 году научный сотрудник Института этнографии АН СССР Э. Фрадкин сообщил, что каменные обломки, найденные в поселении людей, которые жили на Украине около 20 тысяч лет тому назад, — это не просто бесформенные обломки породы, как раньше считалось, а скульптуры, и вдобавок "зашифрованы"! Когда исследователь начал рассматривать эти камни не при обычном рассеянном свете, а в направленных, нацеленных лучах, то оказалось, что перекрещение линий, выступы, углубления во многих случаях образовывают завершенную пластическую форму! Поворачивая один и один и тот же камень, можно увидеть несколько разных изображений — то есть одни и те же линии создают очертания сразу нескольких скульптурных портретов.

Исследуя светлый диоритовый порфирит, из которого сделаны находки Русо, приходили к выводу, что для образования серой корочки выветривания, какой покрыты все скульптуры, нужно по меньшей мере... 10 тысяч лет! Значит, — вот она, загадка! — что десятки или и сотни веков тому назад могла существовать культура, которая создала такие, уже даже не мегалитичные, а гигалитичные (от слова "гигос" — гигантский) изображения во многих местах планеты? Не являются ли эти изображения своеобразной "энциклопедией" научных взглядов или практические знаний людей каменного века? И еще: довольно убедительным доказательством древности скульптур является и то, что они изображают животных, тех таки слонов (точнее, мастодонтов), коней, верблюдов и т.п., которые на Американском континенте давно исчезли (где-то 10-15 тысяч лет тому). Кроме того, возникает еще один вопрос: зачем и для кого люди каменного века брались за создание таких гигантских скульптур, — неужели для собственных потребностей они не могли обойтись меньшими?

Что же к ящерам, то мы все-таки склонны были бы отнести это на счет воображения исследователя, если бы... Если бы не другие странные находки, о которых пойдет речь дальше.

Статуэтка, найденная в Южной Америке. Обратите внимание на "респиратор" или "фонарь", который висит у нее на поясе.

ЧЕРНЫЕ КАМНИ ИКИ

Ох уж эти камни! Десять лет не утихали отчаянные споры вокруг этого... а, собственно, чего именно? Открытия? Находки? Подделки? Фальшивки? В дискуссию вступают ученые, специалисты-эксперты, журналисты, дилетанты, а окончательный ответ все еще не найден. В последнее время весы как будто склоняются в сторону подделки, хотя с другой стороны... Впрочем, расскажем эту историю от начала.

"Войдя в первую комнату, я был ошеломлен. Хотя доктор Кабрера предупредил меня (да и сам я в своей жизни видел немало археологических находок, которые остались от неведомых стародавних цивилизаций), но на этот раз я столкнулся с чем-то таким, что просто-таки тяжело себе вообразить. На полу, на деревянных стеллажах, которые тянулись вверх к самому потолку, — всюду лежали камни. Сотни, тысячи черных камней разных размеров. Черные, овальные, удлиненные, разнообразные. А на них — четко иссеченные рисунки доисторических животных, людей, которые бьются со страшилищами, карты каких-то неизвестных континентов, хирургические операции... Это, без сомнения, была история неведомой цивилизации, на след которой теперь посчастливилось натолкнуться. Неужели легендарные атланты? Три ночи подряд я не мог заснуть под влиянием увиденного..." Так описал свои впечатления от черных камней Ики Роббер Шарру, французский писатель и путешественник, в интервью газете "Пари-матч" 28 декабря 1974 года. Мир впервые узнал об удивительной коллекции, которая принадлежала доктору Кабреру из небольшого перуанского города Ики, расположенного за 150 километров от славной пустыни Наска.

Хирургическая операция с переливанием крови

Кто же такой доктор Хавьер Кабрера Даркеа? Профессиональный врач-хирург, потомок основателя города Ики, собственник большого старинного дома в самом центре города на Пласа-де-Армас — одним словом, чтимый и уважаемый человек. В 1960 году он начал собирать и коллекционировать камни, о которых пойдет речь, и к моменту встречи с Р. Шарру их у него было свыше 12 тысяч (по другим данным — аж 16 тысяч!). Камни — разнообразнейшие, весом от нескольких десятков граммов до полутонны...

...Роббер Шарру решил написать очередную книгу о загадках пустыни Наска и в апреле 1972 года отправился в Перу. И уже на месте, собирая материалы для книги, он случайно (подчеркиваем — целиком случайно!) встретился с местным то ли агрономом, то ли профессиональным гидом. Новый знакомый рассказал ему о странной коллекции доктора Кабреры. Роббер Шарру, упорный "искатель неведомого", автор нескольких очень популярных на Западе книг про працивилизации и космитов, не мог обойти услышанное своим вниманием.

Удивительно, что доктор Кабрера, который на протяжении стольких лет собирал свою коллекцию, ни разу даже не попробовал обратить на нее внимание известной исследовательницы, замечательного знатока этого дела доктора Мари Райхе, что уже лет двадцать жила... в той же Ике! Или, может, он ждал, что подвернется кто-то другой, более эмоциональный и меньше критичный — ну, скажем, как Шарру?..

Как бы там не было, Шарру, несмотря на "ошеломленность", постарался максимально серьезно задокументировать свое "открытие". Тщательно осмотрев коллекцию Кабреры и еще несколько тысяч подобных камней в местном археологическом музее, он возвратился во Францию. И лишь через год, в марте 1973 года снова приехал в Ику, но уже с двумя спутниками: своим издателем Робертом Лафоном и известным французским этнографом Френсисом Мазьером. А уже в Ике он пригласил быть свидетелями еще и двух перуанцев: Э. Борита и директора перуанского Музея аэронавтики полковника К. Карранзу. Все пятеро, еще раз рассмотрев камни, пришли к единодушному выводу: "Огромное количество камней исключает возможность подделки. Нет сомнений в их оригинальном происхождении и рисунков на них". И лишь после этого в 1974 году вышла новая книга Р. Шарру "Тайна Анд", которая сразу превратилась на бестселлер. А если уже быть точнее, то первое сообщение о камнях Ики появилось в советской печати еще в марте 1971 года, то есть на три года раньше книги Шарру! Но сенсации из этого почему-то не вышло...

Заслуга Р. Шарру лишь в том, что он известил о коллекции Кабреры, а самого Кабреры — в том, что он эти камни собирал. А именно открытие же по сути осуществили неизвестные индейцы, жители Перу — Ики и ее окраин. Когда они начали собирать камни, неизвестно. Во всяком случае, когда Кабрера в 1960 году заинтересовался ими, индейцы уже давно продавали их немногочисленным туристам, которые заглядывало в Ику. Забегая вперед, скажем: когда вокруг камней из Ики развернулась дискуссия, приверженцы Кабреры обратились в архивы. И установили, что в 1926 году иезуит Педро Симон в книге "Нотисиас Историалес" вспоминал камни Ики как вещь, хорошо известную археологам его времени. А со временем выяснилось, что перуанские археологи еще в XIX столетии знали о черных камнях, найденных вблизи Ики. Иначе говоря, они были известными издавна, но почему-то никто не обращал внимания на необычность находок. А может, тогда ничего необыкновенного в них еще не было?..

Индейцы выкапывали эти валуны в небольшой долине за несколько километров от Ики, с глубины 1-2 метра (по другим данным, их находили в старом русле реки Ики, которая в начале ХХ столетия изменила течение). Все камни черные, отполированные. А если старательно очистить их поверхность от песка и глины, то на них просматриваются тонкие гравированные рисунки.

В коллекции Кабреры Шарру увидел "два стокилограммовых валуна, на которых изображены безбрежный океан, окруженный высокими горами. Можно различить четыре континента с людьми, животными и горами. Очертания континентов не такие, как ныне". Кроме этих географических рисунков, Шарру нашел и такие, которые свидетельствуют о высоком уровне астрономических знаний. На одном из них человек наблюдает за небом с помощью прибора, похожего на телескоп. На другом — "несомненно нарисован человек, которая рассматривает какие-то предметы через лупу".

Невероятными кажутся рисунки, где изображены "хирургические" сцены, и еще такие, что делают честь современной медицине: кесарево сечение, переливание крови, трепанация черепа и даже... пересадка сердца! Похоже, что именно в области пересадки органов представители неизвестной цивилизации достигли больших успехов, чем мы еще до недавнего времени.

Но где уверенность, что мы верно интерпретируем эти рисунки? Может быть, изображенные на них вещи — это обрядовые предметы?

Но почему же вокруг коллекции Кабреры вспыхнули страсти, разгорелась дискуссия во многих странах мира?

Прежде всего "виновны" в этом изображения животных, которых просто нельзя не интерпретировать однозначно. Именно они превратили находку в Ике в разряд археологической сенсации, вызвали сильные споры.

Всадник на слоне

Всадник на коне

Дело в том, что на камнях есть изображения животных, которые жили на Земле 70 миллионов лет тому: бронтозавры, брахиозавры, стегозавры. И вдруг "прыжок" через миллионы лет — на других рисунках видим коней, верблюдов, слонов, которые появились намного позднее. Но и они в Южной Америке вымерли 10-15 тысяч лет тому назад! И это еще не все. Рядом с животными изображены люди. Охотник охотится на динозавра, мужчина сидит верхом на слоне, всадник оседлал коня...

Относительно слонов и лошадей палеонтологи спорить не стали: в Эквадоре, Бразилии, Аргентине было найдены кости мастодонтов, которые происходили с верхнего плейстоцена; некоторые ученые утверждают, что их находят даже в так называемых "кухонных отходах" голоцена (10-12 тысяч лет тому назад). А если люди охотились на мастодонтов, то почему бы и не могли их нарисовать?

Но ящеры... Как мог человек (считается, что он появился в Центральных Андах 20-30 тысяч лет тому назад) охотиться копьем на бронтозавра? Ведь он исчез 70 миллионов лет тому назад.

Заведующий сектором Андских стран Института Латинской Америки АН СССР, кандидат исторических наук Ю. Зубрицкий посетил X. Кабреру и собственными глазами увидел его коллекцию. В статьи, помещенной в журнале "Латинская Америка" за 1976 год, Ю. Зубрицкий рассказал о гипотезе Кабреры. Тот считал, что рисунки эти оставила нам цивилизация, которая существовала... в одно и то же время, что и ящеры!

Здесь уже изумленно развел руками даже Р. Шарру, который возраст "гипотетической" цивилизации определил пятьюдесятью тысячами лет, хотя так и не смог объяснить, почему именно пятьюдесятью.

Но попробуем согласиться с Шарру. "Неужели люди той цивилизации запомнили такие отдаленные времена? — беспомощно спрашивает себя и сам Шарру. — Но каким образом? По книгам? По камням? Ведь в таком случае мы возвращаемся к исходной точке: кто из людей, которые, предположительно, существовали рядом с ящерами, мог передать знания о них 'неандертальцам'? Или, возможно, палеонтологи все-таки ошибаются и в Южной Америке еще до недавних времен существовали гигантские рептилии?" Добавим: по данным палеонтологической науки, гигантские ленивцы и броненосцы здесь тоже вымерли, но есть свидетельства, что их встречали еще в XIX столетии.

Ученые решительное отвергли даже несмелые предположения растерянного Шарру. "Окаменелые кости зауроподов (группы наибольших рептилий, к которым принадлежат и бронтозавры) на территории Бразилии, Аргентины и Колумбии были найдены только и исключительно в пластах юрского и мелового периодов, то есть в диапазоне времени, отдаленном от нашего на 190-70 миллионов лет", — авторитетно заявил сотрудник Института палеонтологии АН СССР С. Курзанов. "Кроме того, на территории Американского континента и до сих пор не найден ни один след существования неандертальского человека, который жил бы там 50-100 тысяч лет тому назад", — поставил точку доктор исторических наук Б. Алексеев.

Итак, решили исследователи, уважаемый врач X. Кабрера стал жертвой ловкой подделки; кое-кто даже назвал его инициатором в этом деле. Известный американский археолог Дж. Роу откровенно заявил, что это фальсификация. Его поддержал и профессор 3. Келян-Яворивская, известнейший польский палеонтолог. Скептически отнеслись к коллекции Кабреры и советские ученые Б. Алексеев и С. Курзанов, этнограф Г. Босов, историки В. Башилов и В. Гуляев.

По свидетельству В. Весенского, советского журналиста, один известный советский ученый-латиноамериканист забрал с собою в Москву несколько камней и передал их в Институт археологии АН СССР. Здесь камни исследовали с помощью трасологичного анализа (это область криминалистики, которая занимается изучением разнообразных следов). "...На этот раз на анализ было представлено четырех камня, привезенных из перуанского города Ики. Изображение на каждом из них выглядело как старинный рисунок. Во всех четверых случаях речь шла о гравировке на камне. Даже при незначительном увеличении под микроскопом можно было увидеть бороздки одинаковой ширины... Результаты исследования дают основания считать, что все эти рисунки нанесены на камень с помощью технических средств. Такими средствами — конечно, не обязательно — могут быть аппараты наподобие бормашины..." Такой вывод сделал эксперт С. Поташников.

Другие высказывались осторожнее: дескать, те камни, где изображены Солнце, Луна, обычные животные или растения — настоящие, а те из них, на которых мы видим допотопных ящеров и невероятные сцены, — подделка. Был даже найден какой-то Базилио Учуйю, который вместе с семьей наладил "массовое производство" подобных камней и сбывал их туристам. Дело в том, что перуанское правительство запретил вывозить из страны какие бы то не было археологические находки. Подделывая рисунки, Учуйя ловко обходил этот запрет и вместе с тем удовлетворял на них спрос. Бывало, что среди камней случались и найденные им, но Учуйя молчал об этом, иначе бы его привлекли к ответственности.

В начале 1975 года в одной из газет Лимы было напечатано интервью с двумя братьями-граверами по камню. Они уверяли, что в свое время сделали для одного сеньора из Ики "на его заказ и по его эскизами" немало камней. Однако, как заметил кандидат исторических наук Ю. Гавриков, свидетельства граверов были довольно туманы, временами противоречивыми. Они не ответили на такой важной вопрос, как сколько конкретных заказов выполнили (не забывайте, что в коллекции Кабрери от 12 до 16 тысяч камней) и каким орудием работали (а оно, в соответствии с выводом С. Поташника, должно было быть совершенным). В связи с этим Ю. Гавриков высказал очень осторожное, правда, предположение, что, возможно, кто-то заказывал большую часть камней упомянутым или еще и другим граверам, а потом поставлял их Кабрере как "настоящие"...

Такой же мысли был и В. Башилов: "...Обращает на себя внимание тот факт, что все рисунки сделаны в едином стиле. Какими бы разными не были сюжеты этих изображений, все они очень похожи по деталями выполнения. Если в той же манере выполнены и все другие экспонаты коллекции Кабреры (В. Башилов не видел, конечно, всей коллекции и строил заключения лишь по вышеупомянутых четырем камням и еще по нескольким иллюстрациям из литературных источников. — Авт.), то рисунки должны были быть сделаны за относительно короткий срок и, возможно, одной и той же рукой. Огромное их количество наталкивает на мысль про 'промышленное производство' знаменитой 'каменотеки' из Ики. А доктор X. Кабрера стал, скорее всего, жертвой фальсификаторов. Вполне возможно, что в его коллекции есть и настоящие вещи, которые послужили за образец для изготовления всей этой серии подделок".

Казалось, вопрос исчерпан. Но не спешите.

На защиту Кабрери встали перуанская общественность и печать. Директор музея в Ике, профессор Нимио Артезана, известный перуанский археолог, написал на эту тему книгу "Ика и доколумбовое Перу", где, в частности, на подробных схемах указал места находок черных камней. Большее того: чтобы придать сомнению все ученые выводы, не надо даже обращаться к новым источникам — достаточно сопоставить между собой оценки отдельных ученых. Нет, защищать выдвинутую Кабрерой гипотезу относительно гипотетической "неандертальской цивилизации", которая якобы существовала 100-150 тысяч лет тому назад, конечно же нет смысла. И целиком справедливо указал В. Башилов, что искажение пропорций человеческого тела на рисунках, на которые ссылался X. Кабрера, присущее всем древним цивилизациям и культурам Нового Мира. Но такую же стилизацию доисторические художники Нового Света применяли не только для людей! Таким образом, возникает вполне логичный вопрос: если человек с непропорционально большой головой — это стилизованное изображение нормально построенного человека, то почему бронтозавр с такой же большой головой или стегозавр с неправильными пластинами на позвоночнике не могут быть стилизованным изображением нормального бронтозавра или стегозавра?

Тщательной трасологической экспертизе С. Поташника, как говорится, тяжело возразить. Но взгляните на рисунки Ики с другой стороны. Необыкновенные знания в области географии и палеонтологи, телескопы, лупы, сложные хирургические операции... Если все это существовало на самом деле, то неужели такая гипотетическая цивилизация не способна была изобрести что-то наподобие бормашины?

В свое время Кабрера прислал некоторые из камней на экспертизу в горнорудную компанию "Маурисио Гохшильд". Главный геолог компании доктор Э. Вольф определил, что камни представляют собой андезит, и рекомендовал провести дополнительную экспертизу в Технологическом институте. Кабрера так и сделал. Инженер Национального технологического института Фернандо Сотильо подтвердил вывод Вольфа относительно состава камней и добавил, что они поддаются обработке костью, раковинами, обсидианом и т.п.. Главнейшим из выводов Э. Вольфа было вот что: "Могу подтвердить, — писал он, — что эти камни покрыты патиной, тонкой естественной пленкой окисления, которую находим и в бороздках гравюр. Это обстоятельство позволяет говорить об их давности".

Важнейшее значение имеет количество камней. Ведь они есть не только в коллекции Кабреры. Как мы уже говорили, несколько тысяч таких камней хранятся в музее Ики. Довольно большими коллекциями владеют начальник Перуанской морской академии полковник Хлиас и ректор Перуанского политехнического института, архитектор Сантяго Агурто Кальво.

Небольшие коллекции есть и у других жителей Ики и Лимы.

Ика — не огромная метрополия, где бесследно мог бы потеряться, а потом заниматься мистификацией неведомый гений. У преобладающей части здешних жителей очень приблизительные знания об астрономии; они никогда не видели слонов и никогда не слышали, что на Земле когда-то жили ящеры, а некоторые из изображенных хирургических операций ошеломили и самого хирурга Кабреру. Неужели здесь, где все знают друг друга, остался незамеченным гениальный мошенник, который владеет широчайшими знаниями и к тому же вдобавок отлично умеет гравировать по камню?

И еще одно: ли мог один-единственный человек на протяжении 12 лет (именно столько лет собирал Кабрера свою коллекцию) сделать 15-18 тысяч рисунков на камнях (вспомните вывод В. Башилова о том, что, возможно, все рисунки сделан одной рукой)? Тогда бы он должен был делать по четыре рисунка каждый день, работать без выходных и праздников. Кто и во имя чего взялся бы осуществить такой подвиг?

Во всех жарких дискуссиях шла речь лишь о коллекции Кабреры (не потому ли, что только он отважился выдвинуть гипотезу о происхождении этих камней?). Без внимания остались тысячи камней из музея и частных коллекций. Вот если бы обнаружился ученый, который заинтересовался бы еще и ими, то, возможно, это привело бы к очень интересным исследованиям. Но пока что такого смельчака нет...

Так или иначе — проблема существует. И до сих пор не создана ни одна специальная компетентная комиссия, которая точно установила бы место происхождения камней и однозначно подтвердила или отвергла бы древнее происхождение рисунков. В свое время специалисты сделали выводы о камнях Ики как о подделке на основе всего лишь нескольких образцов или печатных источников, где имеются свидетельства, полученные со вторых или с третьих рук.

Таким образом, фальшивость или нефальшивость камней Ики пока что нельзя считать целиком доказанной.

УДИВИТЕЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ИЗ АКАМБАРО

В 1945 году Вольдемар Жульсруд, "деловой человек" с Акамбаро (Мексика), находясь неподалеку от города, заметил, что на склоне горы сильные дожди размыли грунт и на поверхности оказались остатки глиняных изделий. У Жульсруда, пылкого коллекционера мексиканских стародавностей, аж дух перехватило от увиденных. Он взял с собою одну из найденных здесь статуэток, а в скором времени, когда дожди стихли, нанял местного гончара Одилона Тинахеро и двух его сыновей, чтобы они раскопали холм. Так была открыта огромная коллекция глиняных статуэток. За семь лет Жульсруд собрал их свыше 30 тысяч.

Все они вылеплены из обычной глины, выжженной на воздухе. Некоторые из них в высоту 98 сантиметров, а отдельные еще выше — около полтора метра. Большей частью это изображения животных, людей, скульптурные композиции и т.п.. Интересно, что в этой коллекции нет дубликатов — ни одна сцена, ни одна животное, ни одна группа не повторяются! Кроме статуэток, была найдена и обычная глиняная посуда тарасканского типа. Когда-то, много веков тому назад, в Акамбаро жили тараски — довольно загадочный народ, язык которого не понимали другие жители Мексики. Многие ученые считают, что они якобы пришли сюда из Перу. А это обстоятельство может кое в чем приоткрыть покрывало тайны находок.

Настоящей сенсацией оказались изображение рептилий — динозавров, плезиозавров, бронтозавров, которые исчезло 70 миллионов лет тому назад. Нередко фигурки этих животных изображены рядом с людьми и в полном согласии с ними. Однако ж ... это абсолютно невозможно!

Не меньшее удивление вызывает и то, что все животные воспроизведены в движении. Невольно складывается впечатление, что эти статуэтки сделал современный мастер, а не старинные умельцы. Животные довольно стилизованы, деталей мало, поэтому тяжело установить, каких именно животных брали за образец творцы статуэток. Слон, скажем, очень напоминает своего индийского побратима, но не исключено, что художнику "позировал" мамонт. Что ж, абориген Мексики мог в самом деле когда-то увидеть мамонта собственными глазами. Но где он мог встретиться с американским конем, с ископаемым верблюдом, которые исчезло 10-15 тысяч лет тому назад?

Осмотрев коллекцию Жульсруда, любой искусствовед скажет: ни одна культура, вплоть до самого XIX столетия, не могла бы воссоздать в глине подобных представителей фауны почти всей нашей планеты. Ведь рядом здесь находятся динозавры и плезиозавры; маски, которые напоминают стиль древнегреческих мастеров; что-то похожее на старинные египетские мумии; статуэтка, характерная для искусства Ближнего Востока; женщина, которая оседлал крокодила, и т.п. Откуда такая смесь стилей, такое разнообразие приемов, такая эклектика? Может, это лишь совершенная подделка? Профессор А. Сандерсон даже заявил: "Одно из двух: или старый джентльмен Жульсруд сделал наибольшее археологическое открытие всех времен, или он на протяжении многих лет был жертвой одной или нескольких лиц, которые искали легкого заработка..."

Только кому же такая подделка была выгодной? Жульсруд платил Тинахеро и его сынам одно песо за каждую фигурку; таким образом, за семь лет семья гончара заработала всего-навсего 2-3 тысячи долларов. А сбывая эти статуэтки в розницу иностранным туристам, она выручила бы вдесятеро больше! Тогда, может, это сам Жульсруд стремился сделать большую сенсацию, прославиться или разбогатеть? Но даже если допустить такое, то для сенсации и славы ему хватило бы несколько десятков фигурок (а не тридцать тысяч!). И вдобавок он никогда не продал ни одной из них...

Даже поверхностные подсчеты показывают, что для подделки такого количества изделий трем мастерам пришлось бы работать... триста лет! Не говоря уже о том, что им надо было бы завезти откуда-то тонны древесины для выжигания, так как в Акамбаро деревьев практически нет. И еще одно. Члены семьи Тинахеро должны были б владеть обширнейшим объемом знаний в области зоологии и палеонтологи или же иметь чрезвычайную фантазию и воображение, чтобы создать целый музей подобных подделок. А они были почти неграмотные!

Вокруг коллекции Жульсруда (как со временем и вокруг черных камней Кабреры) вспыхнули острые споры и дискуссии. В связи с этим было решено провести дополнительные раскопки. На этот раз уже с участием профессоров Ч. Хепгуда и А. Сандерсона. На том же склоне горы, во дворе дома, который принадлежал шефу городской полиции Акамбаро, было найдено еще 44 статуэтки, полностью идентичные коллекции Жульсруда. Интересно, что все фигурки Жульсруда находились на территории не более полгектара, но разделенной на несколько сотен отдельных тайников. В каждом тайнике их было около сорока.

Вскоре Хепгуд установил, что такие статуэтки найдены не только в Акамбаро. Их продавали туристам также жители Сан-Мигель Альенде, что неподалеку от Акамбаро. А брали они эти необыкновенные фигурки в старинных пирамидах, и именно в них были найденные фигурки и на этот раз.

Профессор Хепгуд взялся установить возраст находок с помощью радиоуглеродного метода. Для этого нужны были остатки каких-то органических субстанций. После длинных и кропотливых поисков Хепгуд в 1968 году нашел их в нескольких фигурках. Анализ, проведенный в лаборатории университета штата Джерси, показал, что возраст необыкновенных статуэток — 3600 + 100 лет.

Но оппоненты немедленно обвинили семью Тинахеро, Жульсруда и Хепгуда в том, что они, дескать, намеренно вмуровали в глину остатки старинной древесины. Да и сам радиоуглеродный метод, откровенно говоря, весьма часто дает ошибочные результаты, чтобы на него можно было целиком полагаться.

Через четырех года исследования находок решили применить более совершенный термолюминесцентный метод в лаборатории Пенсильванского музея. По доверенности Хепгуда и Жульсруда, фигурки отвез туда ученый Артур Юнг. А в скором времени он получил от руководителя лаборатории доктора Рейне Фрьолиха такое письмо: "Мы были настолько ошеломлены неожиданным возрастом этих фигурок, что Марк Ган решил собственноручно проделать по 18 опытов с каждой из них — а это очень и очень серьезные исследования... Все три фигурки дали одну и ту же дату: 2500 г. до н.э., то есть вообще 4500 лет... Лаборатория решила распространить это датирование на всю коллекцию Жульсруда".

Кто же сделал эти фигурки? Сам Жульсруд высказал допущение, что коллекция принадлежала ацтекскому "музею" в Теночтитлане (ныне Мехико). Если же на землю Америки ступили конкистадоры, ацтеки спрятали ее в Акамбаро. А к ацтекам она попала из ... Атлантиды! Невероятное, фантастическое предположение, но... Именно в то время, которым датируются фигурки, огромные естественные катаклизмы разрушили Крот и Санторин (то есть минойскую цивилизацию). А совсем недавно вышла в переводе на русский язык научная работа греческого археолога А. Галанопулоса, где он довольно убежденно и обоснованно отождествляет Крот и Санторин с легендарной платоновской Атлантидой...

Несколько сотен фотоснимков находок Хепгуд прислал профессору Гарвардского университета, доктору зоологии Ромеру. Изучив их, ученый пришел к весьма неожиданному выводу: чудовища напоминают рептилий, которые и ныне живут в Мексике (например, игуан). А советский ученый, кандидат исторических наук Г. Буслаев, опираясь на выводы Ромера, разработал эту гипотезу детальнее. Он отмечает, что у многих народов каменного века существовал культ "животных предков" и изготовлялись тотемичные скульптуры мифических пращуров-животных "Учитывая подобные условия создания скульптурных 'портретов', — пишет Г. Буслаев, — надо, наверное, понимать фантастичность в изображении странных рептилий из коллекции Жульсруда, которую их исследователи приняли за изображение динозавров мезозоя. Может оказаться, что образцом для этих 'завров' были обычная ящерица, геккон, саламандра, игуана или крокодил (в Америке — кайман). Ведь у древних мексиканцев существовал культ каймана!"

Что же, полностью убедительное объяснение, если бы не несколько "но". Дело в том, что между выкопанных в Акамбаро фигурок были зубы так называемого "коня Овена", который вымер еще в раннем плейстоцене. А некоторые из фигурок изображают именно этого коня! Тяжело предположить, что воображение художника подсказала ему внешний вид животного, который давно вымер, на основании лишь нескольких его зубов. А вот несколько фактов, которые, возможно, хотя бы косвенно иллюстрируют эту находку. В долине Пелакси-ривер в Техасе сохранились четкие окаменелые следы динозавров (речное дно в этом месте существовало в меловом периоде). Совсем рядом — следы человека! Похожее на то, что он этого динозавра преследовал... Американский палеонтолог К. Н. Догерти установил, что здесь, в так называемой "Долине Великанов", этих следов сотни.

Американский палеонтолог К. Догерти в долине Палакси-ривер изучает следы, оставленные динозавром и людиноподобным существом

Может, мы снова имеем дело с типичной для Запада погоней за сенсацией? В сентябре 1983 года директор Института геологии АН Туркменской ССР К. Амманиязов выступил в печати с сообщением о том, что на юго-востоке Туркмении выявлено свыше двух тысяч отпечатков следов ящеров позднеюрского периода. А между ними — "...отпечаток ноги, похожий на след человека! Мы нашли его рядом со следами динозавров, замеряли, сфотографировали. Если при дальнейшем исследовании окажется, что это в самом деле следы человекоподобного существа, то история человечества будет исчислять не пять, а 150 миллионов лет. Наши очень отдаленные предки станут современниками динозавров!"

Все, о чем мы рассказали, вызывает закономерный вопрос: не уходит ли история человечества своим корнем значительно глубже, чем предполагают даже самые смелые специалисты?..

Глава 2 МУДРОСТЬ ЗМЕИ

Перуанские черепа: слева — со следом удачной трепанации (V ст. до н.э.), справа — так, по мнению ученых, деформировали череп.

 Малые знания — вещь опасная. Но мы должны идти на этот риск, так как малость — это самое то, что могут вместить наибольшие из наших голов...

Б. Шоу

К этому табунчику архаров Нго с Полом подкрались самим утром. Остроглазый Пол заметил их первой: архары паслись на зеленой лужайке возле исполинских каменных глыб, которых когда-то скатили со склона горы разгневанные духи. Козы щипали сочную траву, козлята носились вокруг них, бодались короткими рожками. Старый могущественный архар, вожак стада, взобравшись на высокий камень, осторожно поводил во все стороны косматой головой, которую утяжеляли большие, ребристые, загнутые назад рога. Охотников архары не видели.

Нго решил подкрасться к животным слева, где росли жиденькие кустики и одиночные искореженные ветрами дубки. И когда они с Полом, закончив длинный изнурительный обход, выскользнули из леса и начали где ползком, а где бегом, пригибаясь за кустами, приближаться к стаду, вожак вдруг коротко заблеял, и стадо как ветром сдуло. Пришлось начинать все сначала. Еще дважды охотники подходили близко к архарам, и каждый раз вожак поднимал тревогу, когда расстояние между ними и стадом сокращалась до двух бросков дротика. В сердцах Пол даже отказался подкрепиться мучнистым клубнем стрелолиста, которого Нго достал из своей кожаной сумки, когда они прилегли за большим камнем после очередной неудачной попытки. Архары сбились кучкой возле подножия горы, а вожак так же неторопливо похаживал вокруг своих коз, будто насмехаясь над неудачниками-охотниками.

И здесь Пол шепотом выложил Нго свой план. Они разделятся. Нго останется за этим камнем, а он, Пол, обойдет архаров далеко справа и погонит их на засаду Нго. А уже если стадо будет пробегать мимо Нго, тот, конечно ж, не промахнется. Через мгновение Пол побежал, пригибаясь почти до земли, направо, где среди кустов виднелась большая груда каменных обломков. Вот он уже поднялся в полный рост и выглядывает из-за скалы, выбирая дальнейший путь... И здесь Нго с ужасом увидел, как сверху Лана молниеносно накрыла длинная серая тень пещерной львицы, которая тоже, наверное, охотилась на архаров. Забыв об архарах, Нго во весь дух помчал к россыпи скал, где на земле в клубке сплелись тела Лана и львицы. Обозленный зверь не заметил Нго, и тот изо всей силы нанес ей смертельный удар каменным топором. Убедившись, что львица скончалась, Нго вытянул из-под нее залитого кровью Лана. Тот был бес сознания, из покромсанного рукава торчали обломки кости и разорванные сухожилия...

С того времени минуло 60 тысяч лет, 600 веков прошумели над Землей. В пещере Шанидар, что в Ираке, археологи раскапывали стоянку первобытных людей. Уже было найдено великое множество каменных скребков, наконечников, рубил, костей животных. И только потом людям открылось старинное погребение. Ученые с удивлением смотрели на скелет древнего охотника каменного века... с ампутированной правой рукой. Именно так, тщательные научные исследования доказали, что искалеченная зверем рука мужчины была ампутирована до локтя, причем сделано все было очень профессионально, грамотно с медицинской точки зрения. Безрукий инвалид дожил до сорока лет, что в те далекие времена — очень преклонный возраст. Очевидно, соплеменники проявляли заботу о калеке, кормили его, иначе он бы неминуемое погиб. В той самой пещере был найден еще один скелет пожилого мужчины. Анализ грунта, в котором он лежал, показал, что в нем высокое содержимое цветочной пыльцы. Причем пыльца тех растений, которые имеют целебные свойства. Семь из восьми видов цветков, которых нашли в этой могиле, крестьяне Ирака и ныне используют для лечения. Ученые считают, что здесь был похоронен знахарь вместе с его лечебными препаратами. Наверное, на сегодня он может считаться самым древним "медиком-профессионалом" Земли. Невероятно: удачная ампутация и фитотерапия 60 тысяч лет тому назад!

СТРАННЫЕ ЧЕРЕПА

Символ современной медицины — змея, которая выделяет каплю яда в чашу. Он дошел к нам из очень древних времен. У многих народов змея олицетворяла мудрость, а ее яд — лекарство, большая доза которых может убить человека, а маленькая — вылечить ее.

Успехи современной медицины общеизвестны. Благодаря героическим усилиям нескольких поколений врачей человечество победило таких страшных врагов, как оспу, туберкулез, дифтерию, чума, холеру. Хирурги научились делать операции, которые еще несколько десятилетий поэтому казались фантастическими: вживлять искусственные клапаны в сердце и даже пересаживать само сердце, почки, пришивать оторванные руки и ноги. В списке фармакологических препаратов сегодня свыше ста тысяч наименований — антисептики, антибиотики, сульфамидные препараты, заменители крови и т.п. Победная поступь современной медицины как-то невольно заслонила ее историю, ее глубинные народные корни. Традиционная европейская медицина вытесняет из всех континентов другие гигиеничные и лечебные системы, такие, как африканскую, тибетскую, китайскую, индийскую, ближневосточную. А следовало бы внимательней присмотреться к достижениям медицины древних эпох и народов. Возможно, это помогло бы нам преодолеть многочисленные преграды на пути прогресса современной медицины. Время от времени наша медицина вновь "открывает" лечебные методы, которые были известные тысячи лет тому назад. Например, массаж, дыхательная гимнастика, прижигание, иглоукалывание, аутотренинг и т.п., которые успешно применялось сотни и тысячи лет тому назад...

Во время одной из археологических экспедиций в Долине царей в Египте из старинного погребения достали несколько мумий, возраст которых достигал 4,5 тысячи лет. Ученые были поражены: в челюстях некоторых из них блестели искусственные золотые зубы, удивительно похожие на изделия современных дантистов. Никто даже не подозревал о высоком мастерстве зубных врачей Древнего Египта.

А древние майя умели не только изготавливать искусственные зубы, коронки, а и ставить пломбы. Состав зубного цемента, который тогда применялся, нам неизвестен, тем не менее он, бесспорно, был очень высокого качества, так как пломбы сохранились до нашего времени.

На скелетах древних людей археологи нередко видят следы сложных хирургических операций — ампутации конечностей, сращивание переломов и даже... трепанацию черепа! Древнейшую из известных науке нейрохирургических операций с трепанацией черепа — причем удачную, так как, как показали исследования, пациент выздоровел и рана заживилась — было сделано около 12 тысяч лет тому назад! Современные нейрохирурги обращают внимание на высокое качество проведенных трепанаций, чистоту разрезов и т.п., а между тем, единым инструментом у древних хирургов могли быть, как мы считаем, лишь кремневые скребки.

На юге Украины и в Ростовской области 4 — 4,5 тысячи лет тому назад жили племена так называемой "катакомбной культуры" (покойников эти люди прятали в могилах со специальной боковой нишей-катакомбой). Палеоантрополог С. И. Круц установила, что на многих черепах имеются четкие следы хирургических операций.

Еще более удивительное открытие было сделано в Паракасе (Перу). Оказалось, что вместо отсутствующих частей естественной лобной кости здесь вставляли золотые пластинки. Люди, которым была сделана такая операция, жили довольно долго, так как пластинки обросли новой костью. Здесь речь идет не о незначительных хирургических вмешательствах. В Паракасе найдены и черепа, которые свидетельствуют о том, что лобная кость была заменена полностью. Подобных операций современная хирургия делать не может... Кстати, в истории европейской медицины первая попытка трепанации черепа была сделана в Париже в 1786 году и закончилась она неудачно — пациент умер сразу после операции.

С древнейших времен сохраняется уже и совсем непонятный нам сегодня обычай деформировать голову. Археологи находят деформированные человеческие черепа на всех континентах. Наибольшее же распространение эта практика приобрела в древнем Перу. Перуанский ученый П. В. Хайвей так объясняет эту загадку: "Этот обычай был распространен в древнем Перу еще в докерамическую эпоху (3200-2800 гг. до н.э.). Он сохранялся продолжительное время и после колонизации в XVI столетии страны испанцами, несмотря на все запреты инквизиции".

Хайвей считает, что инки позаимствовали обычай и методы деформации черепа у подвластных им местных племен. Инки, которые было правящей верхушкой, деформировали голову для того, чтобы отличаться от подчиненных. Деформацию черепа делали с помощью специальных колодок еще в детстве, когда кости были эластичные. Наиболее часто стремились достичь того, чтобы голова стала удлиненной, как дыня или огурец. Хайвей убежден, что это часто приводило к психическим заболеваниям, в особенности среди представителей касты жрецов, которые применяли наистрашнейшие деформации головы. Пока нет убедительного объяснения, почему все же этот обычай сохранялся на протяжении стольких столетий. Можно предположить, что деформация, как и специальные трепанации, делалась для того, чтобы повлиять на психику человека.

Археология свидетельствует о высоком уровне развития хирургии и у многих других народов давности. Около 50 бронзовых хирургических инструментов сохраняется в Музее истории медицины в Киеве, они были найдены во время раскопок древнегреческого города-колонии Ольвии (VII ст. до н.э. — IV ст. н.э.). Среди них — иглы, пинцеты, зонды, ложечки, крючки и т.п. Некоторые из этих инструментов по своей форме и назначению являются почти копией современных. Как показали исследования, ими старинные врачи Ольвии выполняли такие операции, как наложение швов и лигатур, удаление инородных тел из ран и камней из мочевых путей и т.п.

Древний индийский автор Сушрута, который жил в V ст. до н.э., описал 121 хирургический инструмент и диагнозы 1120 болезней. Он проводил довольно удачные попытки пластических операций, выполнял кесарево сечение и другие сложные операции.

Китайский хирург Хуа То делал операции с применением анестезии (обезболивание) еще 19 столетий поэтому назад.

КАК ЭТО БЫЛО В ЕГИПТЕ

Египетские врачи применяли обезболивающие средства при операциях еще в XVI столетии до н.э. В одном из папирусов времен фараона Аменхотепа (конец XV ст. до н.э.) есть сведения о том, что с этой целью использовался опиум. Египетские медики имели представление о работе сердца и артерий, умели определять пульс. Знаменитый древнеегипетский зодчий Имхотеп, который жил 4800 лет тому назад, считается также и первым зарегистрированным в истории врачом. Египетские жрецы, внимательно посмотрев в глаза пациенту, могли по радужной оболочке определить, какой орган у него болит, то есть владели методом иридодиагностики, которую наша медицина сызнова "открыла" лишь недавно.

Медицина древних египтян достигла выдающихся успехов в лечении заболеваний дыхательных путей, пищеварительного тракта, головы, трахомы и катаракты. Они знали о связи между нервной системой и мускулатурой, установили причину паралича. В папирусе Смита описано 49 клинических случаев этой болезни. Вообще древняя египетская медицина была более развита, чем средневековая европейская. Интересно, что врачи в Древнем Египте уже были твердо убеждены в существовании связи между психикой и мозгом человека, а тем временем в средневековой Европе психику связывали с сердцем (именно из тех времен происходят слова "мягкосердечный", "жестокосердный", "бессердечный"). Славные античные медики, родители современной медицины Гиппократ и Гален не скрывали того факта, что часть своих знаний они получили из научных работ, которые сохранялось в храме Аменхотепа в Мемфисе.

Древние египтяне широко использовали разные косметические средства — духи, ароматные масла и т.п. В жарком сухом климате Нильской долины применения туалетных масел и духов было очень необходим: масло защищало кожу от чрезмерного высыхания, а духи, испаряясь, освежали ее. Бедняки с этой целью использовали обычное касторовое масло, а знать употребляла масла, которым парфюмеры придавали изысканные ароматы, вымачивая в оливковом или миндальном масле лепестки душистых цветов. Процесс получения таких ароматных масел изображен на стенах многих гробниц Древнего Египта. Химические анализы духов и масел показали, что в их состав входили разные смолы, пчелиный воск, масло горького миндаля и незрелых маслин, кардамон, мирра и много других растительных и животных компонентов. Косметика вообще была чрезвычайно популярной в Древнем Египте. Женщины красили губы (самыми модными цветами помады были черный и зеленый), румянили щеки, покрывали краской ногти, подводили глаза. Обычай подводить глаза был связан не столько со старанием египтянок украсить себя, как с необходимостью уберечь веки от палящих лучей тропического солнца. Краску для век готовили из карбоната свинца, окиси марганца, коричневой охры, малахита.

И НЕ ТОЛЬКО В ЕГИПТЕ...

Китайские и тибетские врачи уже в седой древности по пульсу человека получали информацию о состоянии всех ее органов. Они умели также ставить диагноз даже по запаху человеческого пота.

Известно, какое большое значение для современной диагностики в медицине имеет рентгеновский анализ. Разработка его связана с открытием в 1895 году В. К. Рентгеном невидимых лучей, названных со временем рентгеновскими. Ныне без рентгеновского аппарата в большинстве случаев просто нельзя составить правильное представление о функционировании многих внутренних органов пациента. И, наверное, мало кто знает, что у придворных медиков китайского императора Цинь Шихуанди (259-210 гг. до н.э.) было "волшебное зеркало", которое позволяло видеть "кости тела". Как сообщают древние китайские хроники, оно находилось во дворце Хен Ян в Шаньси еще в 206 г. до н.э. Если человек становился перед этим прямоугольным зеркалом, которое имело размеры 1,76 x 1,22 метры, то выходило перевернутое изображение, причем были видны все внутренние органы и кости точь-в-точь так, как на экранах наших флюорографов. Строение и принцип действия зеркала нам неизвестен, а использовалось оно с той же целью, что и наши рентгеновские аппараты — для установления диагноза. Неужели император в самом деле владел чем-то наподобие флюорографа? Кто же и когда его изобрел?

Открытие метода вакцинации (1798 год) принадлежит англичанину Э. Дженнеру. Однако похоже, что первыми были все-таки древние индийцы. Старинная индийская медицинская книга "Санкхья Грантхам", которая написана около I ст. н.э., содержит такой текст-инструкцию относительно прививки от оспы: "Кончиком ножа, на котором есть воспаление, оцарапайте руку человека, смешав воспаление с его кровью. Настанет горячка, тем не менее этот разлад легко пройдет без осложнений".

Европейская медицина обратилась к переливанию крови лишь в XX столетии. А австралийские аборигены пользовались этим методом тысячи лет назад. Он напоминает наш так называемый метод прямого переливания. Кровь у донора брали из вены средней части руки с помощью полой трубки камыша. Неизвестно, как именно подбирали донора, тем не менее почти никогда не ошибались. По сообщениями австралийской печати, аборигены уже почти не собирают врачебных растений и не применяют старинных методов лечения, их вытесняют современные.

В конце концов, не менее выдающихся успехов достигли и медики не только таких могущественных цивилизаций, как египетская или китайская. Советский врач Р. Ляпунова изучала приемы народной медицины алеутов — маленького народа, который живет на Алеутских, Командорских и некоторых других островах в северо-восточной части Тихого океана. Алеуты продолжительное время жили в изоляции от окружающего мира. Тем не менее в сообщениях ученых и путешественников, которые побывали в тех краях, можно найти описания методов лечения, которыми пользовались алеутские знахари: иглоукалывание, кровопускание, массаж, диета, травы, корни и др. Нет сомнения, что разгадка медицинских секретов этого маленького народа кроется в древних традициях, которые дошли до них от далеких предков. Например, у алеутов сохранился обычай анатомировать тела убитых врагов и своих соплеменников, которые умерли по неизвестной причине, мумифицировать их и т.п. Католическая церковь на протяжении многих веков строго преследовала европейских ученых за попытки делать анатомические исследования. Этот запрет надолго задержал развитие европейской медицины.

Американские ученые составили большой словарь анатомических терминов алеутов, где, как и в современном европейском учебнике по анатомии, есть названия всех внешних и внутренних органов человека, почти всех его костей и мышц. Алеуты вплотную подошли к открытию системы кровообращения человека и к важности воздуха в его жизни. Хорошо зная анатомию, врачи широко применяли массаж внутренних органов, а современная европейская медицина только что подходит к этому методу.

Раны зашивали костяными иглами и нитями из жил. При трудных операциях больного держали в теплой ванне. А заживляли раны, язвы и операционные швы рыбьим жиром, салом морского и сухопутного зверя, пережженным и перетертым в порошок звериным зубом и т.п. При травмах и многих заболеваниях "приписывали" лечения голодом. Одно слово, алеуты, которые развивали свое медицинское искусство изолировано от современной цивилизации, в определенной степени оказались достойными конкурентами врачей.

ЛЕКАРСТВА ПРЕДКОВ

Богатейшую, еще почти не освоенную целину для современной медицины составляют старинные фармакологические средства. Начало наших чудодейственных антибиотиков, таких, как пенициллин, ауреомицин и т.п., следует искать в Древнем Египте. В медицинском папирусе времен XI династии речь идет о разных видах плесневелых грибков, которые растут во влажных местах; их рекомендуется применять для заживления ран и открытых язв. Древние греки знали об антибиотических свойствах теплой земли, а китайцы — соевого сыра.

Недавно прессу всего мира облетело сообщение, что ученые Колумбийского университета (США) обнаружили следы антибиотика тетрациклина в костях нубийских мумий, возраст которых превышает 1000 лет. Мумии были найдены в пустыне неподалеку от долины Нила в Египте, они хорошо сохранились благодаря сухому и жаркому климату. Это открытие вызвало споры в научных кругах, поскольку раньше считалось, что тетрациклин можно получить исключительно в условиях современных лабораторий. Этот антибиотик ученые открыли лишь несколько десятилетий тому назад, и теперь его широко применяет современная медицина. И вдруг — тетрациклин 1000-летней давности! Была высказана мысль, что древний тетрациклин — продукт жизнедеятельности особых бактерий в местных грунтах. Оттуда он попадал, скажем, в зерно, а затем — в организм человека. Но не исключено, что врачи того времени обратили внимание на чудодейственные лечебные свойства такого зерна и начали целеустремленно лечить им людей.

Врачи Ассирии и Вавилона для лечения некоторых болезней рекомендовали своим пациентам яблоки, груши, финики, лук, чеснок, свекла, растительные масла, кислое и свежее молоко, мед, пивные дрожжи. И это совершенно верно с точки зрения современной медицины — все названные естественные продукты имеют лечебные свойства. Еще 150-200 лет тому назад жителей нашей страны немало привело бы в удивление сегодняшнее меню. Скажем, такие обычные для нас кушанья, как капуста, свекольный сок и т.п., в XVII столетии в России употребляли исключительно как лекарство.

Лестеровский институт в Шанхае, основанный англичанами в 30-е годы XX столетия, изучал старинные китайские лекарства. Как сообщает врач Бернард Род, многие из них, даже такие странные, как кожа обезьяны, мозг собаки, глаза овцы, содержат химические вещества, которые вызывают лечебное действие.

В соответствии с учением тибетской медицины, исцелять может все, что существует в мире: вода, воздух, смола, травы, мясо и молоко животных, цветки и т.п. Надо лишь уметь взять их у природы и правильно применить. В книге "Чжуд-ши", основном трактате тибетской медицины, сказано: "Врач должен владеть особым способом мышления, сильной и глубокой интуицией, иметь острое зрение, нюх и слух". И дальше: "...нет никаких чудес в восточной медицине — все базируется лишь на знаниях".

Как установили советские ботаники и врачи, сегодня на Далеком Востоке известно 974 вида растений, которые имеют те или другие лечебные свойства. Тем не менее лишь 70 из них находят применение в фармакологии, в то время как русская народная медицина использовала 506 растений из этого списка, китайская — 470, тибетская — 350, знахари племен Сибири — 171, индейцы Северной Америки — 83.

Стародавние травники открыли и биоритмы природы. Свидетельством этого есть то, что врачебные растения они собирали лишь в строго определенные сезоны (и даже части суток), когда целебная активность соков растений выше всего. В фольклоре многих народов встречается образ старой бабы-колдуньи, которая темной ночью при полной Луне собирает заповедные травы и корни. Еще и ныне пасечники особенно ценят первоцветковый майский мед, сибирские охотники знают о лечебном действии медвежьего сала, нагулянного зверем перед длинной зимней спячкой, старые "травознахари" собирают одни врачебные растения лишь утром, когда они покрыты росой, другие — в полдень, еще другие — лишь ночью.

В фондах одного из наибольших в Азии книгохранилищ — Государственной публичной библиотеки МНР — хранятся бесценные сокровища: трактаты по медицине на тибетском, старомонгольском, китайском языках, на санскрите. Среди них — манускрипты, написанные на пергаменте, пальмовом листе, золотых и серебряных пластинах, шелковых тканях. Буквы выведен тушью, порошком золота, серебра, бронзы. Советские и монгольские ученые стремятся расшифровать старинные рецепты, проверить действие описанных средств. Работа эта чрезвычайно сложна. Ведь большинство названий нам неизвестно. Трудно сказать, например, какое врачебное растение кроется под названием, скажем, "глаз дракона". Тем не менее определенные успехи достигнуты. Ученые Бурятского филиала АН СССР уже опубликовали несколько сборников с расшифрованными старинными рецептами в переводе на современный научный язык.

В сокровищницы народной медицины разных стран входили и такие средства лечения, которыми еще не владеет современная медицина. Так, по свидетельству американского врача и писателя Г. Райта (его книга "Свидетель колдовства" вышла на русском языке в 1971 году), знахари индейских племен Перу, потомки древних инков, умеют лечить проказу, тогда как лекарство, которое мы их имеем в своем распоряжении, способно лишь замедлить ее развитие. Больному, который умирает от малярии, с помощью деревянной иглы вливают в вену настой хины и за несколько недель ставят его на ноги. Знахари из перуанских Анд применяют кураре, добытое из сока определенной разновидности пальмы, и успешно лечат им укусы отравляющих змей.

Одним из самых таинственных древних методов лечения является иглоукалывание (акупунктура). Европейской медицине его открыл французский врач Л. Вреньо, который познакомился с ним в Китае в начале XX столетия. И хотя акупунктура приобрела сегодня значительного распространения и очень хорошо себя зарекомендовала, механизм действия этого метода и до сих пор до конца не выяснен. Как повествуют легенды, иглоукалывание возникло благодаря случайным наблюдениям, а уже потом, на протяжении тысяч лет, усовершенствовалось эмпирическим путем.

Тем не менее глубокое знакомство с акупунктурой показывает, что не так-то просто все было. Как известно, специалист по иглоукалыванию при лечении тех или других болезней вводит в определенные точки на теле больного специальные золотые, серебряные или стальные иглы. Большей частью никакой очевидной связи между местом, куда вводят иглу (или сразу несколько игл), и местом, где болит, нет. Так, скажем, для лечения язв на голове иглу вводят в палец на ноге. Таких биологически активных точек на теле человека имеется около тысячи. В старинных справочниках по акупунктуре находим описание того, в какую именно точку следует вводить иглу, сколько игл применять одновременно, каких именно (золотых, серебряных, стальных и т.п.) и на какую глубину, на какое время каждая игла должна оставаться в теле в зависимости от конкретной болезни и т.д.

Стоит вопрос: а можно ли было путем простого перебора, эмпирически, отыскать на теле все эти точки, установить их связь с определенными органами и "методом проб и ошибок" открыть таким образом акупунктуру? Пусть те из читателей, кто восхищается математикой, попробуют подсчитать, сколько для этого нужно было проверить разнообразнейший комбинаций (не забывая, что в многих случаях одновременно вкалывается 10, 15, а то и 20 игл в такое же количество точек и что одиночное выздоровление больного еще не могло являться неопровержимым доказательством эффективности лечения). Кроме этого, еще и ныне медики не могут убедительно объяснить, в чем именно состоит лечебное действие разных игл.

Кроме эмпирической, существуют еще две гипотезы по поводу возникновения метода иглоукалывания. По первой, древние будто бы считали, что в теле человека существует еще одна нервная система, и знание ее главных узлов указывало, куда именно следует вводить иглы, — то есть никакой эмпирики вообще не было. А друга базируется на сказах древних китайских хроник (их изучал советский филолог-китаевед И. С. Лисевич) про "сына неба" Хуан-ди, который будто бы в III тысячелетии до н.э. прилетел на Землю из созвездия Льва и вместе с другими знаниями передал людям искусство акупунктуры...

Итак, из всего; о чем мы рассказали, можно сделать вывод: одним из наиперспективных путей развития современной медицины является старательный поиск, сохранение и тщательное изучение того бесценного опыта, который получило человечество за предшествующие тысячелетия своей истории и предыстории...

Глава 3 "КАМЕННАЯ ТЕХНОЛОГИЯ" ДРЕВНИХ

Рисунок на одном из каменных великанов в Туле (Мексика). Инженер Жерардо Левет считает, что изображенный здесь человек обрабатывает камень плазменным пистолетом. Если такое орудие труда в самом деле существовало, то много загадок обработки камня становятся более понятными.

 Троглодит не был троглодитом. Он просто находился на уровне тогдашней цивилизации.

С. Лем

Глухая предрассветная тишина зависла над пожарищами изувеченного города. Стихли песни и бранные слова конкистадоров, которые с вечера делили награбленное; не бряцали стременами их притомленные кони. Затихающий костер едва освещал сгорбленную фигуру часового, который спал возле алтаря храма Солнца, обняв свою алебарду. Лишь яркие звезды сияли на черном бархате тропического неба, равнодушное поглядывая на горы и сельву, как сто и тысячу лет тому назад.

Неожиданно послышался тихий посвист птицы кетцаль. Узник, который лежал на каменном полу небольшой храмовой комнаты, превращенной испанцами в застенок, встрепенулся. От резкого движения больно свело судорогой попеченную огнем, посеченную кнутами кожу. Посвист птицы, которая никогда не поет ночью, мог означать лишь одно: верный друг Манко где-то здесь, рядом! Узник составил искалеченные пальцы рупором и попробовал разбитыми губами ответить таким же посвистом. Наконец это ему удалось. За миг сквозь толстую решетку окошка влетела индейская стрела. Ударив кремневым наконечником об стену, упала на каменные плиты пола. Узник, лязгая цепью, ощупью нашел ее и быстро потянул за тоненькую веревочку, привязанную к хвостовику. После нескольких неудачных попыток он протянул сквозь решетку небольшой кожаный мешочек. В нем была чудодейственная чальпа...

Утром обозленный дон Франциско, проклиная всех в мире, тряс за грудь часового: "Спал, бесов сын, шелудивый пес?! Где пленный? Как мы теперь узнаем, куда эти дикари спрятали храмовое золото?"

В выпяченных глазах часового застыл ужас. Больше, чем проклятия дона Франциско, его поразило то, что он увидел в застенке. Толстый железный прут с кольцом, который он, признанный среди конкистадоров силач Гонсалвиш, вчера собственноручно забил молотом в трещину между гранитными глыбами и которого не смог бы вырвать даже здоровенный бугай, был выдернут с такой легкостью, как андалузская крестьянка выщипывает из грядки морковку! А среди толстых гранитных брусьев решетки зияло отверстие. Гранит (о, святый боже!) был смят и перекручен, будто это был мягкий воск...

КАК СДЕЛАЛИ КОПЬЯ?

В 1969 году экспедиция под руководством известного советского археолога О. М. Бадера проводила раскопки палеолитической (палеолит — ранний каменный век) стоянки Сунгир около города Владимира. На глубине примерно 4 метра было найдено погребение двух детей возрастом восьми-девяти и двенадцати-тринадцати лет. Соплеменники — охотники каменного века — 27 тысяч лет тому назад вырыли им неглубокую могилу, выстлали дно мелкими кусочками угля (именно оно дало возможность установить возраст погребения), слоем священной красной краски-охры. Скелеты укрывали тысячи мелких пластин, выточенных из мамонтовой кости. Когда-то они были нашиты на одежду, которая за тысячелетия истлела. Именно по ожерелью ученым удалось реконструировать одеяния наших далеких предков. Оно было очень похоже на одежду современных жителей Севера.

Ученые экспериментальным путем установили, что на изготовление одной пластины мастер тратил от 30 минут до одной часа. Таким образом, чтобы украсить только лишь один костюм, надо было работать 2625 часов, или 110 суток. Беспрерывно. Тяжело поверить, что так оно и было. Возникает вопрос: ли все мы знаем о технологии, которой пользовались наши далекие предки, обрабатывая мамонтовую кость? Он вполне серьезен еще и потому, что ожерелье из мамонтовой кости не было главной тайной сунгирского погребения.

Рядом со скелетами детей лежал целый арсенал оружия: острые и тонкие кинжалы, дротики и копья из мамонтовой кости. Именно эти сплошные прямые копья длиной около двух с половиной метров и стали наибольшей сенсацией. Значит, древние люди умели выпрямлять твердые дугообразные бивни мамонтов. Как это им удавалось?

Существуют разные мысли по этому поводу. Кое-кто считает, что ничего странного здесь нет. Дескать, мамонтовая кость, как и слоновья, становится пластичной при нагревании, и вполне возможно, что это подметили и использовали древние охотники. Другие исследователи более осторожны и не так категоричны. Они соглашаются с мнением относительно нагревания, но добавляют, что, возможно, нагревание выполняли с применением каких-то трав, растворов и т.п.

А вот что говорил по этому назад поводу сам профессор О. М. Бадер: "Никто до сих пор не знал, что 25 тысяч лет тому назад жители нашего Севера владели такой высокой техникой, которая позволяла им расщеплять вдоль большие бивни, выравнивать их... и выстругивать из них копья и дротики". Как видим, профессор О. М. Бадер совсем не был уверен, что эта задача такая уж простая. Древние люди, как свидетельствует находка, несомненно, умели как-то размягчать мамонтовую кость, чтобы ее можно было гнуть и резать как угодно. Но как? Похоже, что наука пока что не в состоянии дать окончательный ответ. Большее того, попытки одного из польских археологов размягчить мамонтовый бивень в горячей воде и кислом молоке оказались безуспешными.

Некоторые античные авторы намекают в своих произведениях на то, что подобным умением размягчать слоновую кость владели также и их современники. В частности, как свидетельствуют сказы, голова знаменитейшей скульптуры Афины, которая была произведением древнегреческого скульптора Фидия, якобы была изготовлена из одного огромного куска слоновой кости — не составлена или склеена из отдельных частей, а именно вылеплена, будто Фидий имел дело не с твердой, как камень, слоновой костью, а с мягкой глиной. Кстати, именно эту деталь использовал известный советский фантаст И. А. Ефремов в рассказе "Эллинский секрет", сделав его "стрежнем" сюжета.

И КАМЕНЬ СТАЛ, КАК ВОСК...

Перенесемся теперь в Южную Америку. Каждый турист, который приезжает в Перу, считает своим долгом осмотреть руины крепости Саксайуаман, что высится над городом Куско — древней столицей славного государства инков, который был уничтожен и дотла ограблен испанскими завоевателями в XVI столетии. Крепость Саксайуаман ("Зубы пумы") находится на холме, прикрывая подступы к Куско. По пересказам, она была построена по приказу верховного правителя инков Пачакутека (1438-1471 гг.). Но ученые более склонны к мысли, что Пачакутек лишь перестроил, реконструировал древнее сооружение, как он перестраивал храмы и другие здания в самом Куско.

Саксайуаман поражает массивностью своих стен, составленных из исполинских, мастерски подогнанных один к одному блоков андезита. Один из этих блоков, например, в высоту с трехэтажный дом и весит около 150 тонн! Кажется невероятным, что древние зодчие высекли в карьере эту и другие подобные глыбы, переместили их на десятки километров (место, где добывали камни, известно), преодолевая на пути неровности рельефа, несколько речек, подняли их на гору и установили на нужном месте.

Поражает способ, которым пользовались те, кто возводил стены Саксайуамана, — так называемая "инкская кладка". Они не придерживались симметрии кладки. Исполинские блоки как будто притерты, пришлифованы один к одному. Часто один камень стыкуется с многими соседними. Никакого соединительного, скрепляющего раствора между блоками нет, тем не менее они подогнаны один к одному так плотно, что в стыки между камнями не просунуть даже лезвие карманного ножа. Практически щелей между ними нет совсем, камни будто слиплись. В то же время передняя (фронтальная) часть глыб выпуклая и напоминает подушку. Непонятно, с какой целью это сделано, зачем выполнялась такая трудная и ненужная работа. Складывается впечатление, что камни стен Саксайуамана во время кладки были мягкими, поэтому они так плотно прилегают один к одному, а их фронтальную часть нетрудно было сделать выпуклой. Среди местных индейцев-кечуа, потомков давних зодчих, живут легенды о том, что в древности жрецы знали средство, с помощью которого камень размягчали, как глину. В соответствии с легендами, это была жидкость, которую ее изготовляли из сока только им известных растений. В одной из древних испанских хроник приведен интересный рассказ какого-то конкистадора о том, как он вместе с другими завоевателями, проломив каменные плиты двери, вломился в один из старинных индейских склепов в поисках золота. Но вместо него в ниши лежал лишь кожаный мешок с какой-то жидкостью. Когда ее вылили на каменный пол, камень стал "таять и расплываться, будто растопленная смола". Испанцы с ужасом убежали из этого "дьявольского склепа".

В Эквадоре также знают подобную легенду. А в Перу рассказывают, что с этой целью использовали помет птицы тукана. Перуанские исследователи не возражают, что так и в самом деле могло быть. Но высказывают сомнение по поводу "массового применения в производстве" этого метода.

А между тем, рассказывают, что в музее города Кочабамба в Боливии экспонируются куски гранитной скалы с отпечатками... человеческих ладоней и стоп. Похоже, что древние и в самом деле умели размягчать камень до состояния цементного раствора. О подобных находках на большом гранитном валуне близ города Лансливиллор в Савойе рассказывает французский писатель Р. Шарру. Здесь насчитывается около 50 отпечатков человеческих стоп, каждый из которых достигает 15-25 сантиметров в длину и углублен на 2 сантиметра. Такие же загадочные следы, по свидетельствам Р. Шарру, есть и на скалах вблизи Пуар-сюр-Ви (Франция), Сузи (Италия) и в других местах Европы, их возраст и происхождение не установлены.

Еще большая загадка, чем стены Саксайуамана, находится на несколько сот метров высшее этой крепости, на склоне горы. Здесь, среди скальных выходов гранита есть фантастический "карьер", неизвестно кем и для чего сделанный. В скалах вырезаны удивительные прямоугольные и граненые гроты, комнаты и переходы. Сотни каменных "витрин", коридоров и помещений, бессмысленные "лестницы", которые идут снизу вверх в перевернутом виде, будто тот, кто их сделал, собирался залезть на потолок и ходить там кверху ногами и т.п. Большинство стен отшлифовано до почти зеркального блеска; их ребра острые, будто лезвие ножа. Кажется, что здесь забавлялся какой-либо великан, вырезая из камня разные "кубики". Так забавляется ребенок, делая из влажной глины фантастический дворец, старательно выравнивая все углы ножичком или лопаткой, а потом, когда игрушка надоест, небрежно сомнет и покинет своего "шедевра". Именно такое впечатление возникает у очевидцев, которые побывали в этом месте. Но здесь же имеем дело не с маленькой моделью, а с гигантской... а чем именно? Никто не в состоянии предложить хотя бы какую-то логическую версию относительно назначения этого "произведения" из гранита!

И еще несколько слов о загадках обработки камня... На небольшом тихоокеанском острове Пасхи есть около тысячи исполинских статуй, которых неизвестные мастера древности вырезали, перевезли и установили в разных местах острова (точнее говоря, общее количество установленных статуй достигает трехсот, другие или же брошены или не завершены). Некоторые из них достигают два десятка метров в высоту и весят 50-80 тонн. Мы не станем рассказывать о многочисленных тайнах, загадках, гипотез и версий, связанных с этими статуями. Вы, наверное, уже читали об этом в других произведениях. Остановимся лишь на вопросе, связанном с темой нашего рассказа, а именно: на обработке этих статуй.

Известный норвежский ученый Тур Хейердал, который руководил экспедицией на о. Пасхи, поставил эксперимент. По его поручению, группа туземцев несколько дней долбила скалу ручными каменными рубилами, которых немало возле незавершенных статуй на склонах угасшего вулкана Рано-Рараку. И хотя в результате этой нелегкой работы на скале неглубокой бороздкой было намечено (еще и не целиком) контуры человеческой фигуры, Хейердал сделал вывод: все гигантские статуи вырублены из скалы с помощью ручных базальтовых рубил за продолжительное время.

Допустим, что все было именно так, как считает Тур Хейердал. В таком случае творцы статуй, естественно, должны были стремиться к ускорению трудной работы. (Нам не раз приходилось встречаться с таким соображением: дескать, в древности ручная работа ничего не стоила, никто не обращал внимание на ее количество и трудоемкость, руководствовались только и исключительно религиозными мотивами и приказами жрецов, равнодушных к человеческим страданиям. Относительно стоимости человеческой работы и равнодушия жрецов — возможно так. Но почему, скажем, они стали бы возражать против уменьшения затрат и облегчения работы, вследствие чего сокращались бы сроки? Ведь это давало возможность быстрее использовать людей на других роботах, не так ли?) А именно таких стараний не видно в "мастерских" на склонах вулкана Рано-Рараку, где изготовлялись статуи. Все исследователи, в том числе и сам Тур Хейердал, отмечают, что гора изрыта и покрыта едва начатыми и почти завершенными скульптурами в таком количестве, что создается впечатление, будто ее резали, как пирог, применяя неизвестную нам эффективную технологию. Тур Хейердал пишет:

"Весь горный массив порван на куски, склоны вулкана порезаны с такой жадностью, будто это был торт — а между тем, стальной топор, когда вы ударяете им по породе, лишь высекает искры. И посреди изрытого склона горы лежат свыше 150 гигантских каменных людей, законченных и незаконченных — на всех стадиях работы".

Значит, давним скульпторам совсем не тяжело было резать камень, поэтому они без сожаления оставляли почти законченную скульптуру (если она имела какой-либо дефект, скажем, трещину) и брались за новую. Не следует также забывать, что на острове никогда не проживало большее 5000 жителей. Приблизительно половина из них — женщины, дети и старики. А мужчины еще должны были ловить рыбу, добывать другую пищу, проводить обряды и руководить делами общины, вырубать, кроме статуй, многочисленные гроты, пещеры, коридоры, проходы, которых на острове тоже немало, воевать. А если учесть, что, как указывает Ф. Мазьер, период "культурного строительства" длился приблизительно 350 лет, то количество "свободных" для изготовления статуй рабочих рук было не таким уже и большим (вспомним, что статуй свыше тысячи).

Тяжело поверить, что все это — лишь однообразная будничная работа. Мы склонны предположить, что умельцы острова Пасхи владели неизвестной нам технологией, настолько эффективной, что потребности в экономии работы просто не было.

А вот еще одна неожиданность. Вещи первобытного человека — это удивительные книги, написанные особым языком. Заведующий лабораторией первобытной техники ленинградского отделения Института археологии АН СССР С. А. Семенов "читает" эти книги с помощью разработанного им трасологичного метода.

...Ученый демонстрирует небольшие призматические пластинки, найденные в Якутии в неолитическом погребении. С. А. Семенов не раз предлагал специалистам сделать подобные. И, как оказалось, дело это безнадежное. Что же выходит? Мы владеем суммой знаний, имеем высокоточные станки, а работать руками умеем намного хуже якутского аборигена? Упомянутые находки — правильные призмы. Микроисследования помогли установить, что сделаны они одним-единственным точным ударом. Скол поражает своей чистотой — его будто отшлифовали. Ученые-археологи предложили исследовать эти призмы физикам твердого тела, чтобы выяснить, чем именно руководствовался первоначальный мастер. Ведь он не был знаком с кристаллическими решетками. Но они так и не были в состоянии ответить на этот вопрос...

ПОЮЩИЕ ХРАМЫ ИНДИИ

Все, о чем мы рассказали, свидетельствует о незаурядных знаниях древних в обработке камня. Но только ли обработке? Можно без преувеличения сказать, что наши далекие предки понимали "душу камня", были с ним на "ты", словом, отлично знали свойства этого материала и умело их использовали.

Индию часто называют не только "страной чуд", но и "страной храмов". И в самом деле, их здесь десятки тысяч. В некоторых из них наблюдаются интересные эффекты, достигнутые старинными мастерами за счет использования неизвестных нам свойств камня.

Южно-индийские мастера с давних времен были знакомы с искусством обработки камня, в особенности гранита, который громко звенит при ударе. Тамилы назвали его "исей кель". Колоны, статуи богов, всадников, жертвенные камни, лестницы, изготовленные из "поющего камня", можно увидеть почти во всех южных штатах Индии — Андхра-Прадеш, Карнатаке, Керале, но более всего этих шедевров сохранилось в Тамилнаде.

В умелых руках каменщиков гранит после кропотливой обработки приобретал резонирующие свойства. Часть блоков начинала "гудеть" на низких октавах, другие чисто и нежно звучали звуками, которые постепенно замирали где-то в камне.

В окраинах тамилнадского городка Тарасупурама есть старинный храм, ступени которого изложенные плитами из "музыкального камня", а каждая ступенька "звучит" не так, как соседняя. Вызывает искреннее удивление умение мастеров подбирать плиты по толщине, плотности, компоновать их. Постукивая палочкой по ступенькам, можно почувствовать нескладную гамму. Приблизительно за 30 километров на юг от Мадраса, в местности Тируккажикуррама на небольшом холме Санджив среди сотен плит храма Шивы можно найти и "музыкальную", которая начинает звенеть при прикосновении.

И все же больше всего "музыкальных" колон в храмах. Отдельные колоны и целые группы есть в небольшом тамильском городке Тадикомбу, в Сучинраме возле Тривандрума, в городе Калакаду. Они невысокие — 1-2-метровые; при основе и в верхней части украшенные изысканным орнаментом из каменных цветов и мифологическими изображениями.

Одна из таких "музыкальных колонн" украшает знаменитейший храм богини Минакши в городе Мадурай (штат Тамилнад). Она одновременно и несущий конструктивный элемент и музыкальный инструмент. При обработке каменного блока нужно было рассчитать все так, чтобы колона выдерживала огромную нагрузку и не утратила резонирующих свойств. Неизвестные мастера с блеском справились с этой задачей: колона звучит даже при легеньком прикосновение к ней.

Прославился своими "музыкальными" колонами и храм Виттала (штат Карнатака). Королевский зал храма не имеет внешних стен: его каменная кровля опирается на 56 гранитных колонн. Если ударить по любой из них рукой или каким-то легким предметом, то раздаются звуки бубна, барабана или духовых или струнных музыкальных инструментов. Такие же звуки возникают при прикосновении к колоннам пещерного храма Махавира в Эллори (штат Махараштра), сооруженного в 814 г. н.э.

Поражает и храм XIII столетия в городе Халебид (штат Майсур). Поверхность одной из его колон мастерски отполирована. В ней можно увидеть сразу два своего изображения — прямое и перевернутое. Чтобы достичь этого эффекта, древние мастера должны были очень хорошо знать законы оптики. А в городе Ахмадабад (штат Гуджарат) сохранились два минарета XI столетия, перед которыми стоит арка с лаконичной надписью "Башни, которые качаются и секрет которых не разгадан". В высоту они 23 метра, расстояние между ними — 8 метров. Когда группа туристов поднимается на один из минаретов, гид забирается на второй и начинает его раскачивать. И здесь же начинает качаться в унисон вторая башня, вызывая удивление и испуг у посетителей.

РАССКАЗ ПРО ОЧЕВИДНОЕ И НЕВЕРОЯТНОЕ — ХРУСТАЛЬНЫЙ ЧЕРЕП

Это произошло в Белизе на полуострове Юкатан на юг от мексиканского штата Кинтана-Роо и восточнее от гватемальской провинции Петен, во влажном тропическом лесу. Сюда в 1924 году для изучения майянских руин прибыла экспедиция под руководством британского исследователя Фредерика А. Митчелла-Хеджеса. Кроме него, в группе была его секретарша Джейн Холсон, доктор медицины и завзятый исследователь культуры майя Томас Ганн, представитель Британского музея капитан Джойс и леди Ричмонд Браун, которая финансировала экспедицию.

В небольшом индийском поселке Пунта-Горда, расположенном на расстоянии около 160 километров от столицы Белиза, они наняли несколько десятков рабочих и углубились в джунгли в поисках руин. За несколько месяцев экспедиция добралась холмов, где надеялись найти руины зданий. К сожалению, тропические джунгли мешали продвигаться вперед, индейцы до изнеможения работали мачете, прорубая путь сквозь лесные чащи. Увидев, что дело продвигается очень медленно, Митчелл-Хеджес приказал произвести поджог лес на очерченном им участке местности.

Когда дым развеялся, стало ясно, что под пеплом и головешками находится большой каменный город. Люди принялись расчищать площадку, срезая грунт на холмах. Была раскопана центральная площадь, которая занимала около трех гектаров. Постепенно перед исследователями появлялись пирамиды, каменные стены, дома, подземные камеры и огромный амфитеатр, рассчитанный на тысячу зрителей. Митчелл-Хеджес назвал этот город Лубаантун — "город поваленных камней".

В конце 1926 года к экспедиции присоединилась названная дочь Митчелла-Хеджеса — Энн. А в начале следующего года, именно в тот день, когда девушке исполнилось семнадцать лет, она вместе с отцом разбирала в одном из храмов обломки трудной стены, которая упала на алтарь. Под грудой камня могли прятаться рисунки, разные вещи. Работа приближалась к концу, когда Энн неожиданно увидела под обломками алтаря... череп, изготовленный из полированного кварца. Находке недоставало нижней челюсти, а через три месяца натолкнулись и на нее, причем всего в 7-8 метрах от места, где был найден череп. Как выяснилась, челюсть соединялась с черепом шарниром.

Митчелл-Хеджес решил оставить странную находку себе, но послал в газету сообщение с ее детальным описанием. В своей статье он высказал предположение, что череп в незапамятные времена был сделано атлантами. Потом это произведение попало к майя и играло большую роль в культовых обрядах.

Большинство тогдашних ученых отвергли эту гипотезу, мотивируя тем, что Атлантиды никогда не существовало, а майя не владели технологией, необходимой для изготовления такого совершенного предмета. Вдобавок, такие большие кристаллы кварца никогда не встречаются в естественном виде в Центральной Америке.

Но находка все больше интриговала ученый мир. Кто же завез череп в Белиз? Некоторые исследователи настаивали на том, что это сделал сам Митчелл-Хеджес: он якобы подбросил хрустальное чудо в руины, чтобы дочь могла найти оригинальный подарок в день своего рождения. Другие утверждали, что Хеджес приобрел его во время одной из поездок по Европе у кого-то из тамошних богатеев и дождался благоприятной возможности, чтобы "обнаружить" археологическую находку и тем самым "доказать" гипотезу об Атлантиде...

Но дело в том, что до находки Митчелла-Хеджеса уже существовал второй хрустальный череп такого же размера и формы, как лубаантунский, правда, менее прозрачный и с неотъемлемой нижней челюстью. Ныне это произведение экспонируется в Британском музее в Лондоне. Его еще в 1889 году нашел в Мексике один из бывших солдат императора Максимилиана. Но тогда никто и не подумал обвинить солдата в том, что он "подбросил" находку...

Археологов, как правило, не приводят в удивление предметы, сделанные из кварца: их великое множество раз находили в гробницах и руинах во всем мире. Так, на лбах египетских мумий иногда был кварцевый "третий глаз". В археологическом музее города Оахака (Мексика) находится большая коллекция зубчатых колесиков, шпулек и каких-то странных вещей неведомого назначения из кварца, найденных во время раскопок в Монте-Альбани. А в разных музеях мира экспонируется несколько миниатюрных кварцевых черепов. Все они происходят из... Мексики!

Почему древние скульпторы избирали именно этот материал?

В 1959 году Ф. А. Митчелл-Хеджес умер. Собственницей черепа стала его дочь Энн, которая 1964 года передала загадочное произведение для исследования искусствоведу и реставратору Френку Дорланду. Тот изучал череп на протяжении шести лет, сделал великое множество фотоснимков, используя специальную оптику и сильные микроскопы. Он изготовил несколько моделей черепа, которые потом рассекал для измерений — иначе вглубь было не добраться. По обмерам Дорланда, череп имел размеры 6х8х6 дюймов (152,4 x 203,2 x 152,4 миллиметра) и весил 5,13 килограмма.

Некоторые открытия реставратора поражают не меньшее, чем само изделие. Дорланд установил, что череп был изготовлен из одного кристалла кварца и что на нем отсутствуют следы какой-либо обработки металлическими инструментами: полировку черепа выполняли пастой, в состав которой входил кремневый песок и кварцевая крошка — этой пастой и были сняты все неровности на чрезвычайно твердом материале. По мнению Дорланда, для такой работы, если ее выполнять вручную, нужно было бы затратить по меньшей мере... 300 лет! Иначе говоря, древние мастера каким-то неизвестным нам способом сумели получить эффект, которого достигают ныне (и не всегда) лишь с помощью современной совершенной техники. Вдобавок, внутри черепа, точнее в нижней затылочной его части, создана уникальная система призм и каналов. Если подвесить череп и поместить под ним источник света, то благодаря этой системе его глазные ямки заблестят, или же оттуда возникнут лучи света.

Прежде чем возвратить находку владелице, Дорланд привез ее на фирму "Хьюлетт-Паккард", которая считается авторитетным экспертом по кварцу и широко известна в мире как производитель точнейших кварцевых генераторов. Тамошних инженеров поразило то, что череп и съемная нижняя челюсть были изготовлены с одного и того же кристалла, причем с полнейшим игнорированием оптических осей!

Вот что писал по этому поводу в феврале 1982 года один из инженеров фирмы Ларри ла Барре, который принимал непосредственное участие в исследовании:

'Объект попал к нам лет десять тому назад. Мы его тщательно осмотрели и обследовали. Некоторая аппаратура для обследования кристаллов по всем трем оптическим осям у нас к тому времени уже была, большее того — с ее помощью мы точно определяли эти оси. Поэтому, наверное, Френк Дорланд и привез череп именно к нам...

Мы изучали череп по всем трем оптическим осям и обнаружили, что он состоит из трех сростков. Число этих сростков мы смогли определить лишь потому, что каждый из них имеет собственные оптические оси. Анализируя сростки, пришли к выводу, что растут они с одного центра и составляют единый сплошной кристалл. Установили также, что череп и нижняя челюсть вырезана с одного куска горного хрусталя. По шкале Мооса горный хрусталь имеет высокую твердость, которая равняется 7, уступая только топазу, корунду и алмазу. Что же по обработке, то его можно обработать лишь алмазом, ничем другим хрусталь резать невозможно. Тем не менее, древние мастера как-то сумели обработать этот кусок хрусталя и сделать из него череп. И не только череп. Они вырезали из того же куска еще и нижнюю челюсть и места для шарнирного соединения. При такой твердости материала это более чем загадочно. И вот почему: в кристаллах, в особенности если они состоят из нескольких сростков, существуют внутренние напряжения. Если вы надавливаете на кристалл головкой резца, то он, как правило, раскалывается — таким образом, так просто разрезать его нельзя. Но кто-то изготовил таки череп из одного куска хрусталя! И так осторожно, будто и не касался его в процессе резания и обработки. Я не говорю, что при обработке кусок обязательно должен расколоться — ведь череп сам по себе уже являть доказательством противоположного; тем не менее, это более чем вероятно. Факт остается фактом: череп каким-то образом сделан, и он существует.

Изучая поверхность черепа, мы установили, что его обрабатывали тремя разными абразивами. Мы также нашли в нем некоторую разновидность призмы, вырезанной в задней части черепа возле его основы таким образом, что любой луч света, который попадает в глазницы, выходит из задней части черепа. И наоборот: свет, который попадает сзади, выходит из глазниц. Загляните в глазницы — и вы увидите в каждой из них всю комнату. Понятно? Не думаю, чтобы еще кто-нибудь из фирмы "Хьюлетт-Паккард" разобрался в строении черепа лучшее меня.

Френк Дорланд составил описание этого хрустального черепа и изготовил его снимки с помощью микроскопа, который дает увеличения в 100 раз. Сначала он сфокусировал микроскоп на прослойке глубиной несколько сантиметров, потом углубился еще немного и так далее, чтобы посмотреть, как череп выглядит внутри. Я видел эти снимки и пришел к выводу: они — наичеткие из всех, которые мне к тому времени приходилось видеть. Они просто отличные!

Много из тех, кто изучал этот череп, считали, что в нем нет ничего загадочного. Они утверждали: череп создан для запугивания суеверных людей. Вы себе такое представляете? Кто-то вырезает предмет из хрусталя, настолько твердого, что даже нам при современной технологии (речь идет об обработке вручную) нужно было бы по меньшей мере 100 лет — и это все лишь для того, чтобы брать на испуг людей?! Я считаю, что наши предшествующие цивилизации были более разумными, чем мы думаем, и что этот череп они изготовили с целью, которую мы себе не можем представить'.

Френк Дорланд высказал собственную мысль относительно происхождения и назначения лубаантунской находки. Он уверяет, что череп сделан в Древнем Египте или Вавилоне, а через некоторое время он попал в Центральную Америку. Майя же лишь завершили его полировку и, возможно, предоставили нему свойства, которые создают оптические эффекты, о которых говорилось ранее. Дорланд был убежден, что черепом могли широко пользоваться жрецы, поскольку при соответствующих условиях он оказывает большое влияние на впечатлительных и суеверных людей, почти целиком парализуя их волю.

В 1972 году Энн Митчелл-Хеджес передала череп Музею истории американских индейцев в Нью-Йорке.

Кто же его сделал? Наука еще не высказала окончательную мысль по этому поводу. Может, и в самом деле его творцами были древние египтяне или вавилоняне? Или, может быть, майя владели знаниями и технологией, которые нам неизвестны? Или, возможно, Митчелл-Хеджес имел основание утверждать, что череп создан мифическими атлантами или скажем, не ими, а какой-то другой погибшей цивилизацией? А кое-кто даже склонен думать, что эта вещь попала к нам... из космоса или была изготовлена на Земле умным существом из Вселенной...

Итак, в завершение остается лишь процитировать строки из официального отчета эксперта-минералога фирмы "Хьюлетт-Паккард":

'Проклятая штука вообще не должна была существовать в мире. Те, кто ее создал, не имели ни наименьшего представления о кристаллографии и полностью игнорировали оси симметрии. Она, безусловно, должна была расколоться при обработке!

Глава 4 ВОТ ОНИ, МЕГАЛИТЫ...

Остатки культового мегалитического сооружения в Перу.

 

Это длинная история, которой не следовало бы быть длинной, но понадобилось бы слишком много времени, чтобы сделать ее короткой.

Генри Торо

Вообразите себе, читатель, что мы с вами гуляем по полям на севере Франции, в Нормандии. Изредка встречаются аккуратные домики крестьян, между заболоченными, поросшими вереском и ивняком низинами зеленеют небольшие клочки засеянной овсом и ячменем земли. Свежий ветер из Атлантики доносит запах соли и водорослей. И вдруг среди густого кустарника вы замечаете какое-то необыкновенное строение. Что это? Толстые каменные стены, массивное перекрытие из глыб. Первая мысль — не ДОТ ли это времен второй мировой войны? Нет, не похоже, так как ДОТ-ы строили из бетона, а здесь — гранит. Продираясь сквозь заросли, обходим странное строение вокруг. Нигде и намека на дверь или вход. Лишь в одной из стен чернеет небольшое круглое отверстие, куда можно разве что просунуть голову. "Дом" внутри пустой. На каменном поле — пыль, сухая листва. Кто же составил его из толстенных гранитных плит, каждая из которых весит, наверное, десяток тонн? Как их сюда привезли, каким механизмом подняли, поставили на ребро, как сделали перекрытие? И ради чего все это было сооружено? Если бы вы обратились с такими вопросами к кому-то из местных крестьян, то в ответ услышали бы непонятное: "Это дольмен"...

ЕСЛИ БЫ КАМНИ ЗАГОВОРИЛИ...

В прибрежных районах многих стран мира — и в Европе, и в Азии, и в Америке — можно увидеть странные каменные сооружения. Это и исполинские каменные столбы, поставленные "на попа" (так называемые менгиры), и круги из тяжелых каменных глыб (кромлехи), а еще — километровые ряды из сотен таких грубо обтесанных каменных столбов (аллеи). Попадаются и своеобразные каменные "хатки" — дольмены, которые по форме напоминают гигантские скворечники; в их передней стенке есть небольшое круглое отверстие. Все эти сооружения ученые называют мегалитами (от греческих слов "мегас" — огромный и "литос" — камень).

Размеры и вес большинства мегалитов поражают. Например, менгир (каменный столб) Локмариакор в Франции весит по меньшей мере 330 тонн, а в высоту достигает 23-х метров. В давние времена он был разбит (возможно, землетрясением), и теперь три многотонных обломка этого великана лежат среди вересковых кустов Нормандии.

Встречаются мегалиты и в нашей стране. В конце прошлого столетия археологи, раскапывая один из курганов на юге Украины, обнаружили внутри него кромлех — круг из исполинских каменных глыб. А в 1984 году близ Туапсе — и снова ж таки во время археологических раскопок — в одном из курганов откопали... дольмен. Значит, некоторые мегалиты неизвестные зодчие почему-то прятали под землей. Много дольменов найдено в горах и долинах на черноморском побережье Кавказа.

На севере Франции, в той таки Нормандии, где особенно много мегалитических сооружений, на побережье залива Байе де Трепассе, во время морского отлива некоторые каменные столбы появляются из-под воды. А с лодки можно заметить, что исполинские сооружения есть и на морском дне. Значит, установлены они здесь еще тогда, когда уровень моря в заливе был ниже от современного на 7 и больше метров. Но, однако же как считают ученые, уровень моря на севере Европы поднялся тысячи лет тому назад!

Местное население тех районов, где встречаются мегалиты, связывает с ними много легенд. И что характерно: во всех этих легендах общим есть то, что и на Кавказе, и в Ирландии, и в Австралии, и на островах Полинезии честь сооружения мегалитов приписывается таинственным и могущественным карликам. Осетины называют их "бицента", ирландцы — "сидами", а жители Полинезии — "менахунами". Все они будто бы владели сверхъестественной силой, появлялись только ночью и занимались тем, что рыли подземелье, перемещали тяжелые скалы, сооружали непонятные для людей здания из тяжелых каменных блоков и т.п. Адыгейцы, например, так и называют кавказские дольмены — "сирп-ун", что означает "дома карликов". А еще о карликах или гномах рассказывают, что они умели отыскивать драгоценные металлы и камень и прятали их в своих сокровенных подземных амбарах.

Иные исследователи, которые изучали английские и ирландские мегалиты в XIX столетии, высказали допущение, что их выстроили римляне в эпоху, когда они оккупировали острова Великобритании и Ирландии. Тем не менее, со временем было установлено, что римляне не имеют к ним никакого отношения. Когда они высадились со своих кораблей на островах Великобритании, сооружения уже высились здесь.

Что же говорит по этому поводу современная археологическая наука? Были проведены раскопки многих мегалитов. Рядом с ними найдены древние погребения, в некоторых дольменах — кости (немногочисленные) людей и животные, каменные и бронзовые предметы. Все это дало возможность определить возраст мегалитических сооружений. Считается, что большинству из них — 4-6 тысяч лет. Правда, есть свидетельства, что некоторые мегалиты построены 8 тысяч лет тому назад и даже раньше. Кроме того, было установлено, что отдельные племена в Индии и на тихоокеанских островах продолжали сооружать каменные здания, похожие на дольмены, еще несколько десятилетий тому назад, т.е. эта традиция существовала в некоторых изолированных районах Земли еще совсем недавно.

Археологи считают, что мегалиты — это не что другое, как культовые сооружения: древние храмы, места жертвоприношений, ритуальных церемоний, а также гробницы вождей или жрецов. Бесспорно, какая-то часть мегалитических сооружений могла иметь именно такое назначение. Однако, все ли? Никаких надписей на мегалитических зданиях нет, изредка ученые находят на них лишь рисунки в виде выгравированных зигзагов, волнистых линий, спиралей. Молчат древние камни...

"ГОЛОС ВЕЛИКОГО ПРЕДКА"

Все началось с того, что какой-то английский зоолог, изучая поведение летающих мышей возле одного из британских мегалитов — Роллрайта, — засекал их полет ночами с помощью портативного приемника ультразвука (летающие мыши, как известно, ориентируются в полете с помощью ультразвукового писка). Как-то на рассвете исследователь с удивлением отметил, что ультразвук излучают не только мыши, но и камни кромлеха. Он сообщил об этом ученым из Оксфордского университета. Организовалась группа энтузиастов из физиков, радиоинженеров, химиков и геологов. Приборы и оборудование купили вскладчину и на протяжении года изучали мегалит. Результаты были впечатляющие.

Мегалитический памятник Роллрайт (он состоит из каменного круга, дольмена и менгира) в определенные периоды времени, а точнее на восходе и заходе Солнца, излучал ультразвук заметной интенсивности! Сила этого излучения изменялась на протяжении года. Самым интенсивным и длительным оно было во время равноденствий (весной и осенью), а минимальным — в дни солнцестояний. Интенсивность излучения круга, дольмена и менгира также изменялась и не совпадала. Скажем, в определенные дни интенсивность излучения максимальная, но только у круга, а вот у менгира в тот же время — минимальная. Были проведены контрольные замеры некоторых объектов, расположенных вблизи мегалита, — тригонометрического пункта, бетонных зданий, естественных сосредоточений глыб песчаника (такого же, как тот, из которого сооружен мегалит), но ни один из них ультразвука не излучал.

Были выдвинуты две гипотезы относительно природы этого феномена. По одной из них, ультразвуковое излучение в этом своеобразном "передатчике каменного века" возникает вследствие воздействия солнечных радиоволн на кристаллы кварца, которые содержатся в песчанике. Электрический ток, который возникает при этом, приводит к пьезоэлектрическому явлению: ультразвукового излучения. Энергия звучания каждого кристалла небольшая, но все они звучат в унисон и дают поток энергии значительной интенсивности. Как добились этого эффекта древние строители Роллрайта — неизвестно.

Вторая гипотеза связывает ультразвуковое звучание камней с их нагреванием лучами Солнца. Возможно, считают приверженцы этой гипотезы, у камней Роллрайта звучат микротрещины поверхности или кристаллы породы, которые по-разному нагреваются. Подобное явление было известно в Древнем Египте. В начале нашей эры возле города Фивы, согласно древним текстам, находилась гранитная статуя, так называемый "поющий колос Мемнона". Во время землетрясения в ней появились трещины и воздух, нагретый лучами Солнца, выходил из этих трещин с мелодичным звуком. Жрецы говорили, что колос поздравляет небесное светило песней. Но со временем статую по приказу римского императора отремонтировали, трещины замазали цементом — и она замолкла.

В районе Роллрайта ученые провели также измерение магнитного поля. Оказалось, что каменное кольцо кромлеха будто экранирует магнитное поле Земли и внутри кольца оно заметно слабеет. Интересно, что внутри кольца зафиксирована магнитная аномалия в виде спиральной полосы, которая делает семь оборотов и выходит за пределы кольца, постепенно расширяясь. Эта аномалия имеет явным образом искусственный характер. Ученые считают, что зодчие того времени могли зарыть внутри кромлеха магнитные минералы, расположив их в форме спирали. Кстати, на некоторых мегалитах встречаются подобные рисунки.

Интересные результаты получены во время замеров радиоактивности в районе Роллрайта. Круглосуточные наблюдения за ней проявили ее "всплески", во время которых радиоактивность возрастала втрое, а потом снова падала до фоновой. Были высказаны предположения, что колебание радиоактивности можно объяснить пульсациями движения подземных вод, насыщенных радиоактивными элементами. Английские ученые, сообщая об этих результатах исследований, настаивают на проведении более подробных и систематических наблюдений с применением точной аппаратуры (энтузиастам-исследователям просто не хватило на это средств). Но даже полученные ими данные — сенсация. Значит, что те, кто возводил мегалиты тысячи лет тому назад, были осведомлены о явлениях, которые ныне стали объектом изучения таких современных наук, как физика твердого тела, магнетизм, акустика.

Итак, ученым удалось еще на шаг приблизиться к разгадке мегалитов. Некоторые из них, несомненно, играли роль акустических генераторов — преобразователей солнечной энергии в звуковые колебания. В связи с этим следует привести интересное сообщение советского ученого и писателя-популяризатора О. Кондратова.

В 1969 году он писал, что на небольшом тихоокеанском острове Малекула (в архипелаге Новые Гебриди) еще несколько десятилетий тому назад местные жители сооружали каменные дольмены, подобный тем, что их возводили во всем мире тысячелетия тому назад. Они были святынями для всех жителей острова. Считалось, что вождь тайного религиозного общества, которое существовало на острове, приходит сюда, чтобы разговаривать с духом большого предка и просить у него советов.

А может, вождь и в самом деле чувствовал какие-то звуки ("голос великого предка"), что их генерировал дольмен? Для проверки данной гипотезы авторы этой книги вместе с доктором физико-математических наук В. Г. Писаренком провели теоретические расчеты. Мы выходили из предположения, что в основе этого явления может лежать принцип так называемой "акустической пустоты" или резонатор Гельмгольца. Физикам-акустикам известно, что любая пустота (например, пустая бутылка) имеет четко очерченную собственную частоту колебаний (определенный тон), которая зависит от размеров и геометрических параметров пустоты. Подводя к такому резонатору внешнюю энергию, можно при определенных условиях вызвать его звучание на этой частоте. Собственную частоту любой акустической пустоты можно рассчитать математически. Для таких расчетов мы взяли параметры 8 кавказских дольменов, описанных в 1978 году археологом В. Марковиным. Выяснилось, что для всех дольменов собственные резонансные длины волн лежат в пределах от 2,54 до 1,83 кГц. Иначе говоря, эти частоты находятся в пределах акустического диапазона чувствительности уха человека (он, как известно, составляет 0,1-10 кГц). Итак, первая теоретическая "прикидка" показала: параметры дольменов такие, что если бы они генерировали звуки на собственных частотах, человек мог бы услышать эти звуки.

Значительное влияние на собственную частоту резонатора Гельмгольца оказывает и "горло" акустической пустоты. Таким "горлом" у дольменов является отверстие в их передней стенке ("лаз"). Во всех случаях диаметр этого отверстия кратный (утроенный или удвоенный) к рассчитанной собственной частоте колебаний данного дольмена.

В конце концов, как уже было сказано, на плитах некоторых дольменов встречаются рисунки в виде волнистых или зигзагообразных линий. На одном из кавказских дольменов, который мы исследовали, ширина (шаг) одного зигзага равнялась трети диаметра его "лаза", т.е. длине резонансной волны дольмена (14 сантиметров). Таким образом, есть основания считать, что зигзагообразные линии (археологи называют их "линиями воды" или "елками") на дольменах указывают на длину резонансной акустической волны, на которую был рассчитан данный генератор звука (дольмен).

Как же могли работать подобные генераторы? Мы считаем, что за счет преобразования солнечной энергии в звук (как и в случае Роллрайта). Согласно данным В. Марковина, подавляющее большинство кавказских дольменов ориентированы отверстием на южную, солнечную сторону. Лишь некоторые — на северную. Но эти последние были сооружены в лесистых горных ущельях, куда не попадают солнечные лучи, потому и направлены они на те склоны гор, которые в данной местности освещены Солнцем во второй половине дня.

Понятно, что наши расчеты еще ничего не доказывают. Они лишь свидетельствуют о том, что теоретически по крайней мере часть кавказских дольменов могла быть акустическими генераторами. Нужно было бы экспериментально проверить эти расчеты, организовав изучение дольменов с помощью специальной аппаратуры.

Из "акустической" гипотезы мегалитов вытекает еще один важный вывод, а именно: почему дольмены составлены из таких исполинских блоков. Это, прежде всего, было обусловлено теми резонансными частотами, на которые их рассчитывали (т.е. необходимо было создать акустическую пустоту определенных размеров). Кроме того, возможно, нужно было обеспечить какую-то минимальную площадь "приемника" солнечной энергии для того, чтобы получить значительный эффект действия такого генератора.

АНТЕННЫ? ВИБРАТОРЫ? НЕИЗВЕСТНЫЕ АППАРАТЫ?

"Культовая", "археоастрономическая" и "акустическая" гипотезы не исчерпывают всех тайн, которые скрывают мегалиты. Неожиданные закономерности в строении некоторых из них были, например, выявлены путем точных измерений и картографирования. Так, согласно данным английского ученого Дж. Вуда, в строении большинства мегалитических кругов Британских островов и Франции имеют место четкие геометрические закономерности. А именно: среди этих сооружений не так уже и много собственно кругов. Подавляющее большинство или правильные эллипсы, или приплюснутые эллипсы (сложная комбинация круга и эллипса), или так называемые "яйцеобразные фигуры", для разметки которых на местности люди, которые их сооружали, должны были выполнить сложные математические расчеты и геометрические построения. Зачем все это делалось, с какой целью — никто объяснить не может.

Другой английский ученый, О. Том, составил точные топографические планы каменных аллей в Карнаке (провинция Бретань на севере Франции). Всего там сохранилось одиннадцать рядов менгиров длиной свыше километра каждый. О. Том определил, что ряды менгиров в средней части аллей синхронно "переламываются" под очерченным углом и постепенно сходятся (сближаются один с одним), причем это восхождение идет по сложному математическому закону, который можно описать параболической функцией! Так же закономерно изменяется и высота менгиров — от 4 метров в одном конце аллей, где они упираются в большой каменный круг яйцевидной формы, до 0,6 метра на отдаленном конце аллей. В целом аллеи Карнака похожи на какую-то сложную техническую систему наподобие лежачей антенной решетки...

И вообще, когда знакомишься со строением многих мегалитов, возникает ассоциация с какими-то непонятными техническими приборами. Архитектор В. Циркунов в книге "Всемирная история архитектуры", описывая Стоунхендж (о нем мы расскажем в другом разделе) как храм, невольно сознается, что "техничность образа здесь преобладает над его художественностью"...

Немецкий исследователь Р. Кутцер обратил внимание на еще одну особенность мегалитов. Сооружая их, неизвестные зодчие использовали горные породы лишь определенного состава. Наверное, материал, из которого изготовлялись менгиры и дольмены, имел для их творцов большее значение, чем расстояние, с которого эти породы приходилось везти к "строительной площадке". Не потому ли "голубые камни" Стоунхенджа везли аж за 380 км?

Материал, из которого сооружены мегалиты, — это горные породы, которые содержат кварц (граниты, песчаники, значительно реже — песчаные известняки). Иногда, как, скажем, в мегалитической гробнице Нью-Грейндж в Ирландии, внутреннюю камеру и проход к ней, куда раз на год (в день зимнего солнцестояния) проникал солнечный луч, разукрашивали плитами из чистого жильного кварца.

Кварц (SiО2) — один из наиболее распространенных в природе минералов. Встречаются кристаллы его полудрагоценных разновидностей — горного хрусталя, мориона, аметиста, хотя большей частью его можно увидеть в виде обычных (не ценных) серых, молочно-белых или прозрачных кристаллов и зерен. Значительно больше, чем ювелиры, ценят этот минерал инженеры и технологи. Давно известны пьезоэлектрические и пьезоакустические свойства кварца, т.е. его способность генерировать электрический ток вследствие сжимания и звуковые колебания под действием электрического тока. Пластинки из кварца применяют в радиоэлектронике как надежные стабилизаторы колебаний.

В состав кварца входит кремний. Ныне он один из главных материалов для изготовления полупроводниковых приборов. Ученые считают, что кварц еще далеко не изучен. А может, древним были известные такие свойства кварца, которых мы еще не открыли, и именно поэтому они так с готовностью использовали при строительстве мегалитов именно те горные породи, которые содержат кварц?

Некоторые исследователи обратили внимание на обработку и установку больших каменных столбов-менгиров. Казалось бы, их нижняя часть должна быть более широкой для большей стойкости и равновесия. Но, как показали археологические раскопки, именно подземную часть менгиров, наоборот, заостряли. Этими суженными концами менгиры вонзали в каменную насыпь, которая соединяла его с кромлехом или дольменом. На нижней, подземной части некоторых раскопанных менгиров выгравированы волнообразные ровчаки, которые отнюдь не могли быть просто украшением или декоративным орнаментом хотя бы уже потому, что их не было видно из-под земли.

Как считает Р. Кутцер, такие менгиры могли играть роль гравитационных вибраторов в какой-то непонятной нам сложной системе, где использовалась гравитационная энергия Земли или разновидность космической энергии. Правда, исследователь ради справедливости добавляет, что эту гипотезу сегодняшними средствами науки доказать невозможно.

Как бы там ни было на самом деле, все-таки сложные мегалитические сооружения, особенно такие, как комбинации менгиров, дольменов, каменных аллей и кромлехов — это не случайные объединения, а неизвестный единый комплекс, единая система, постичь содержание которой мы пока что не в состоянии. Дело за будущими исследованиями. А может, кто-то из юных читателей в будущем займется ими?

БААЛЬБЕКСЬКОЕ ЧУДО

К мегалитическим сооружениям следует отнести также и знаменитую "Баальбекскую террасу", что находится в ливанской долине Бекаа, возле подножия хребта Антиливан рядом с небольшим городом Баальбек. Перечень тайн сирийского Города Солнца — ибо именно так следует толковать греческое название Гелиополис — длинный, может, даже слишком длинный. Но главнейшая среди них — чем была знаменитейшая Баальбекская терраса, прежде чем на ней выстроили храм Юпитера?

Что же известно об истории этого места?

Можно считать, что Баальбек основали финикийцы, так как первое упоминание о нем содержится в ассирийской надписи от 804 г. к н.э. Потом прадавняя святыня перешла к грекам, которые появились там после победных походов Александра Македонского. Именно они переняли от бывших властителей бога этой святыни Хадада (бога Бурь) и переименовали его на Гелиоса, бога Солнца. Отсюда и название — Гелиополис.

За греками пришли римляне, и в I столетии н.э. здесь началось строительство храмового комплекса: Большого храма Юпитера, храмов Меркурия и Венеры. Кое-кто из историков считает инициатором этого строительства императора Нерона, другие — императора Антонина Пия. В римских хрониках содержится сообщение, что во времена Августа сирийский Гелиополис получил статус колонии, а его главный бог попал в государственный Пантеон, как Юпитер Гелиополитанский. Известно, что наиболее активное строительство велось при императоре Каракалле, о чем свидетельствуют некоторые надписи в Баальбеке. Но завершить его не посчастливилось за неимением средств, политических волнений и смуты в Римской империи.

Когда империи не стало, недостроенный комплекс храмов постепенно разрушался. Мраморные блоки и колоны разбирали для своих нужд византийцы, арабы, крестоносцы, турки, монголы, орды Тамерлана. В 1260 году город попал в руки хана Хулагу, внука Чингисхана и в нем произошли большие разрушения. А со временем султан Сулейман Кануне (1520-1566) приказал разобрать часть сооружений храмов и отвезти в Стамбул. Четыре сильных землетрясения довершили горькую судьбу древнего сооружения, и сегодня на месте когда-то величественного комплекса белокаменных храмов виднеются лишь жалкие остатки.

Недавно в печати промелькнуло сообщение, что к процессу разрушения храмов добавили рук израильские захватчики. Во время ливанской войны они обстреливали ракетами из самолетов остатки храмового комплекса, "мотивируя" это тем, что сирийские войска расположили там свои зенитные установки.

Но главную загадку Баальбека представляют даже не остатки римских храмов, а тот фундамент, на котором они были возведены. Именно его называют Баальбекской террасой или платформой. Терраса составлена из гигантских многотонных блоков известняка, плотно подогнанных один к одному без какого-либо цемента, т.е. по типичной "мегалитической технологией".

Возможно, греки, римляне, византийцы еще знали, кто и для чего возвел это сооружение, но уже их преемники — арабы приписывали его создание библейскому царю Сулейману (Соломону), так как лишь он, считали они, смог принудить ленивых джины выполнить такую сверхчеловеческую работу... Но кто же соорудил эту платформу на самом деле?..

Если подходишь к руинам Большого храма Юпитера с запада, видно, что его стены высятся на чрезвычайно массивных каменных блоках, так называемых трилитонах. Советский археолог О. Монгайт писал: "Для сооружения террасы были использованы чуть ли не наибольшие камни, которых применял человек за всю историю строительного искусства. Подогнаны гигантские блоки идеально — не только лезвие ножа, а и бритвы для бритья невозможно просунуть между ними".

И еще одно чудо Баальбека. Кандидат геолого-минералогических наук В. И. Авинский, который побывал в Баальбеке, отмечал: "Когда едешь по шоссе, который ведет с Баальбека в Бейрут, на обочине, метров за пятьсот от акрополя, замечаешь самый больший в мире обработанный человеком камень. Он — как исполинский кристалл на неровной поверхности каменоломни. Его давнее местное название — 'Гайяр эле-логове' (Камень Юга), как утверждают здешние жители." (Надо сказать, что по другим источникам, это название переводится, как "Камень Рождающей Женщины". — Авт.)

Зачем вытесали этот гигантский монолит? Чтобы положить в цоколь храма? Но в кладке вроде бы нет места для "Камня Юга". Он, возможно, предназначался для какого-то обелиска. Вид этого колосса ужасает. По своим размерам он превосходит даже трилитоны. Его вес свыше тысячи тонн!

Подсчитано: чтобы сдвинуть колосс с места, потребовалось было бы одновременное усилие 40 тысяч человек! Но как разместить их в каменоломне, среди обломков породы? И волы и люди просто-таки растоптали бы друг друга, не сдвинув, а даже не шевельнув этот тучный параллелепипед'.

Другой советский исследователь, доктор исторических наук И. В. Можейко (Известный советский писатель-фантаст Кир Булычов) уверен, что и "Камень Юга" должен был служить для строительства террасы. "Внимательный наблюдатель, — пишет он, — заметит, что в основе храма должна была лежать четвертая плита, но ее место заняли несколько плит меньшего размера". Кстати, "Камень Юга" не отделен от скальной основы, и непонятное, как вообще древние мастера собирались это делать.

Первым историческим документом, в котором упоминается Баальбек, есть так называемое "Тель-ель-Амарнская переписка" — собрание дипломатических посланий Египта Вавилону, Сирии и другим странам Востока, который датируется XIV столетием до н.э. В те времена Египтом правил фараон-еретик Эхнатон, который превратил культ Солнца в государственную религию. В. И. Авинский делает смелое предположения: а что, если именно Эхнатон решил построить храм Солнца в Баальбеке, ведь в те времена Баальбек был египетским владением? Об этом пишет и М. Элауф, который считает, что храм не был построен, а лишь реконструирован в период покорения Сирии Египтом; жрецы восстановили храм Баала, уничтоженный землетрясением. Это утверждает и римский писатель Макробиус (V ст. н.э.). А древнегреческий историк Арриан упоминает, что святилище в Баальбеке посетил Александр Македонский, чтобы помолиться Юпитеру (Зевсу). В то время он уже объявил себя прямым потомком Юпитера. Возможно, именно он и выстроил этот храм?

Но архитектуре давних греков и римлян не присущие исполинские формы. Наилучшие образцы эллинской архитектуры, и прежде всего Парфенон, отнюдь не давят на человека своей массивностью и могуществом. Наоборот, они подчеркивают ее величие. Своей массивностью и геометризмом форм колоссы Баальбека скорее родственны мегалитическими сооружениями древности и египетским храмам.

Вспомним еще об оригинальной гипотезе советского ученого М. М. Агреста и швейцарского писателя Ериха фон Деникена, которые предполагают, что Баальбекская терраса связана с пребыванием на Земле в далеком прошлом представителей высокоразвитой цивилизации с другой планеты. В 1977 году, во время телевизионной дискуссии с работниками редакции еженедельника "Культура" в Варшаве, Э. Деникен высказался так: "Когда я упоминал о Баальбеке, то имел в виду лишь его террасу. Вы считаете, что ее выстроили римляне, но я в этом не уверен. Я думаю, что ее сделали значительно раньше. Нет, я не говорю, что ее выстроили космиты. Но они могли научить наших предков строить такие сооружения".

Нет ответа и на вопрос: как изготовили, транспортировали и смонтировали неизвестные зодчие блоки террасы? В. И. Азийский рассказывает, что на вертикальной поверхности террасы видны следы непривычной обработки — концентрические ровчачки, которые расходятся в разных направлениях. Профессор Американского университета в Бейруте Акоп Калаян, который детально изучил технику обработки камня древними каменщиками, считает, что подобные следы на камне оставляет "шагоута" — инструмент, похожий на топор, но с зубцами, как у пилы. В древности им пользовались для обтесывания каменных плит в странах Средиземноморья и Закавказья, а в Ливане им пользуются и поныне. Тем не менее "шагоута" оставляет на камне коротенькие, хаотически разбросанные ровчачки длиной около 15 сантиметров. А на поверхности блоков Баальбекской террасы видны концентрические ровчачки с расстоянием 12-15 сантиметров и длиной... 150-200 сантиметров. Радиус этих ровчачков — 4 метра!

В. И. Авинский предполагает, что, возможно, это следы механизированной обработки своеобразной обдирающей машиной, которую, может быть, приводили в действие рабы. Но мы ничего не знаем о существовании таких машин в древности.

Примитивными ручными инструментами практически невозможно сделать равной такую поверхность каменного блока, площадь которой превышала бы два-три квадратных метра. А в случае с баальбекскими трилитонами имеем идеально плоские поверхности, площадь которых — десятки квадратных метров. Идеальная подгонка блоков свидетельствует о том, что отклонение их поверхности от плоскости не превышает долей миллиметра на квадратный метр!

А как отделяли многотонные трилитоны от их скальной основы в карьере? Какими приспособлениями пользовались при их монтаже? Ведь эти гигантские блоки установлены с филигранной точностью — без какого-либо перекоса, не повредив поверхности блоков, не отломав пусть кусочка!

Еще одно диво баальбекских блоков — выдолбленные квадратные гнезда вглубь на 20-30 сантиметров, которые цепочкой тянутся по всему периметру платформы. Зачем они? Если в них, предположим, вставляли зацепы при транспортировании, то почему таких отверстий нет в тяжелейших блоках-трилитонах? Ведь транспортирование последних было очень тяжелой проблемой. Относительно этих отверстий предлагались разные малоубедительные гипотезы: декоративные украшения, отверстия для факелов, урны для праха умерших... В. И. Авинский считает, что они могли служить для снятия внутренних напряжений в камнях. Читателю, наверное, приходилось видеть такую картину. Когда в большом стекле (скажем, витрине магазина) появляется трещина, опытному мастеру иногда удается спасти стекло, просверлив отверстие в конце трещины. Это отверстие будто "снимает" напряжение в стекле, и трещина дальше не распространяется. Если бы можно было заранее рассчитать места концентрации больших напряжений в стекле и просверлить там небольшие дырки, то потом такое стекло невозможно было бы разбить даже большим молотом. К сожалению, мы сделать этого еще не умеем. А те, кто строил Баальбекскую террасу, как считает В. И. Авинский, похоже, владели такими знаниями. Может, именно благодаря этому блоки не пострадали во время землетрясений, в то время как римские храмы, которые стояли на них, рассыпались на куски?

Что касается транспортирования блоков, то инженер О. Коломийчук доказывает расчетами, что для этого нужны были одновременные усилия 60 тысяч человек. По аналогии к перевозке Александрийской колонны, которая высится на Дворцовой площади в Ленинграде, историк В. Якобсон считает, что с помощью рычагов, канатов и полиспастов это могли сделать всего лишь 2000 человек (остается "пустячок": доказать, что у строителей террасы были все эти приспособления). Очень интересную гипотезу выдвинул художник-конструктор из Запорожья А. Корнеев. Он предположил, что они могли пользоваться катками-эксцентриками и несложными транспортными устройствами наподобие "многоножек". Тогда 100 человек смогли бы без особых трудностей транспортировать 500-тонный блок. Существует еще много разнообразнейших гипотез, но все они слишком уже умозрительные, чтобы детально останавливаться на них. Скажем лишь, что в наше время, в конце XX столетия, еще не существует такого подъемно-транспортного средства, с помощью которого можно было бы поднять, перевезти и точно установить трилитоны, тем паче — "Камень Юга".

И, в конце концов, последний вопрос, на который также нет ответа: ради чего сооружена терраса? Ясно, что не для римских храмов, так как не нужна им была такая циклопическая основа: запас прочности в ней намного больше, чем достаточно.

Чтобы наука смогла дать ответы на все поставленные вопросы, нужны новые и новые исторические и археологические данные, деловая и тщательная инженерная экспертиза технологии древних зодчих, необходимо, наконец, выяснить, как мастера, архитекторы и строители могли выполнить работу, которая требует незаурядных знаний и таких огромных усилий.

ОТГОЛОСОК ГИПОГЕУМА

До сих пор мы рассказывали об, так сказать, "наземных" мегалитах. Но пришло время перейти к не менее странным "подземным" зданиям, которые ничем не уступают им.

Интереснейшая из загадочных мегалитических сооружений седой древности на Мальте находится на юго-восток от Валетты, в Сафлиени, близ небольшого города Паола. Это Тарксиен, или Хал Сафлиени Гипогеум ("гипогеум" — с греческого "подземное помещение". В специальной литературе этим термином пользуются для определения подземных сводчатых помещений в погребениях или культовых помещений).

Дом, сквозь который можно попасть в подземные помещения, отличается от других на той же улице своими массивными воротами: четыре прямоугольные колоны, на которые опираются тяжелые каменные балки. Под домом — три этажа подземных залов.

Особенно выделяется средний этаж. Пещерные переходы и коридоры ответвляются от большого зала, превращаясь на ниши и маленькие камеры (в двух из них разрисованные потолки), которые будто построены по определенному плану. Ниши и столбы, на которые опирается свод зала, безупречно обработаны: четкие линии, острые ровные ребра на огромных каменных плитах. Выступления колонн, ниши и соединения представляют собой шедевр мастерства. Без швов высятся над каменным полом монолиты, образовывая ниши, и выполнены они из того же камня, что и пол. Будто "поперечные балки" в точно рассчитанной статической конструкции, на них опираются другие монолиты, соединенные, в свою очередь, с себе подобными.

Удивительна и акустика большого зала среднего этажа.

"Я и раньше читал о необыкновенной акустике этих помещений, — отмечает Эрих фон Деникен, — но как-то не верилось, что шепотом произнесенные слова могут звучать здесь громко, тем не менее сила их звучания в самом деле возрастала. Гид взял меня за руку и подвел до одной из ниш. Там он тихонько, растягивая громкие звуки, прошептал в эллипс, выдолбленный в камне: 'О-о-ох-ха!' и 'У-у-ух-хи-и-и!' И, будто с помощью усилителей дискотеки, слова эти загрохотали по залу, эхом отразились от стен."

Попробовал это сделать и я — тот же самый эффект. Когда я снижал голос к баритону, из всех уголков вибрировал отголосок. Я заметил, что этот эффект сильнее в определенном месте эллипса. Можно предположить, что где-то сзади "разговорной раковины" в скале есть пустота, которая подобно резонатору действует как усилитель; но разветвление таких пустот, которые проводят звуки и возвращают их назад в помещение, увидеть, конечно же, нельзя'.

В полу среднего зала — несколько отверстий, закрытых каменными плитами. Говорят, что при раскопках в нижнем этаже именно под этими отверстиями были найдены сотни скелетов людей и животных. Кто знает, не приносили ли их в жертву те, кто выстроил гипогеум или пользовался им? А может, каменные плиты в полу среднего этажа когда-то оборачивались вокруг оси и представляли собой смертельную ловушку для тех, кто намеревался пограбить гипогеум? Ведь с подобными конструкциями ловушек для грабителей историки и археологи встретились, исследуя египетские пирамиды.

Средний этаж расположено на одиннадцать метров ниже уровня улицы, нижний — еще на полтора метра глубже (собственно, это уже даже не настоящий этаж, а что-то наподобие погреба, куда ведут семиступенчатые лестницы). Археологи считают, что верхний этаж был сделан путем расширения и выравнивания естественных углублений в скале, в то время, как в главном зале и боковых помещениях среднего этажа имеем дело с шедевром мегалитического строительства.

Интересно вот что. Всем известно, что, когда в помещении много людей, температура воздуха в нем повышается. Тем временем, независимо от того, сколько бы народа не находится в гипогеуме, температура остается почти постоянной. Это могло бы свидетельствовать о наличии какой-то неведомой системы отвода тепла или вентиляции.

Снова возникает вопрос: чем было сделано это величественное сооружение? Кремневыми молотками, как предполагают археологи? Но для этого нужно огромное количество кремня, которого на острове нет и не было. О возможности завозки его не стоит и говорить...

И еще. Все свидетельствует о том, что гипогеум был сделан по единому плану, все три этажа сразу. Поэтому, назначение сооружения, последовательность работ должны были быть определены заранее, а работу старательных каменщиков кто-то должен был координировать. Значит, можно логически говорить о "главном архитекторе" каменного века, который разработал проект и которому пришла в голову смелая идея относительно конструкции каменного свода, так как чего-то подобного вообще не существовало. Откуда почерпнул он необходимые знания о статике сооружений, чтобы разработать план трехэтажного каменного здания? Какие "лекала" давал он каменщикам для изготовления ровных и выгнутых монолитов? Ведь эти монолиты должны были выдерживать не только собственный вес, а и верхние этажи. А еще же надо было заботиться о соответствующих акустических эффектах и обеспечить вентиляцию для отвода тепла. Это еще раз убеждает, что "главный архитектор" должен был четко представлять себе все сооружение, так как никакие более поздний исправления в камне невозможны...

Глава 5 ПОДВОДНЫЕ НАХОДКИ

Неужели сама природа создала это прямоугольное подводное сооружение возле острова Бимини да еще и "врезала" в него три "мола"?

 Ошибочные взгляды не наносят большого ущерба, так как каждый человек ощущает относительное удовлетворение, опровергая их.

Ч. Дарвин

Эгейское море голубее, чем обычно. "Калипсо" покачивается на ласковых волнах. Над судном непрерывно носятся чайки, а воздух насквозь пронизан Солнцем.

Здесь, в спокойных водах бухты Сен-Жорж на острове Дия, расположенном севернее от Крита, Жак-Ив Кусто ищет Атлантиду. Аквалангисты медленно передвигаются над подводным выступом и неожиданно сознают, что никакой это не выступ, не естественное образование. Что же это за огромная насыпь всего в пяти метрах под поверхностью воды? А лежит она на дне бухты, глубина которой 20 метров... И когда искатели добираются до широкой платформы, которая соединяет насыпь с береговой структурой, все выясняется, и воображение Кусто рисует картины далекого прошлого:

"...Мы стоим на большом овальном молу огромного порта. В гавани тесно от ширококорпусных судов, которые принадлежат по меньшей мере дюжине наций — критянам, египтянам, финикийцам, микенцам, троянцам... Можно увидеть даже военные корабли — у них удлиненные формы, а форштевни усилены бронзой. По мокрым набережным снуют матросы, пассажиры, грузчики. Македонцы, сирийцы, сицилийцы, египтяне, карфагеняне, критяне, афиняне живо торгуются и разговаривают. У каждой небольшой группы свой язык, а обмен мнениями идет на своеобразному 'пиджини' (Кусто намекает на 'пиджин инглиш' — англо-китайский жаргон. — Авт.), что состоит из нескольких десятков слов, которые все понимают... Составы забиты тюками со щетиной, тюками шерсти, тканями, сундуками с инструментом и оружием, рядами амфор с маслом, вином, зерном, солониной, фруктами, пряностями, ароматными травами... Мы прогуливаемся по огромному торговому центру античного мира".

СТЕНЫ БИМИНИ

Речь идет о неожиданной находке каменных зданий, которые были скрыты на морском дне неподалеку от подножия одного из островов Багамского архипелага.

Впервые очертания сооружения под водой увидел пилот Р. Браш, когда летом 1968 года пролетал над островами. Уже через несколько месяцев ими заинтересовалась группа исследователей: археолог и знаток доколумбовой культуры Америки, профессор Йельского университета М. Валентайн, изобретатель и специалист в области подводной фотосъемки, инженер Д. Ребикофф и водолаз Р. Маркс, который увлекался подводной археологией.

Они снарядили экспедицию, которая работала на северном побережье острова Норт-Бимини (надо сказать, что она имела даже "подводный автомобиль", оборудованный автоматическим фотоаппаратом). В нескольких метрах под водой искатели нашли поросшие растительностью стены, составленные из огромных каменных блоков. Как считал Д. Ребикофф, каждый из них весил от 2 до 5 тонн. Скреплены они были, как казалось, каким-то особым цементом.

Вторая экспедиция, которая работала там в апреле — мае 1971 года, продолжила начатые поиски. Она подтвердила бесспорное существование под водой каменного сооружения или конструкции длиной 70 метров и шириной 10 метров. Исследователи пришли к мнению, что это произведение человеческих рук.

В книге "В поисках Атлантиды" (она издана в 1987 году на русском языке) Жак-Ив Кусто рассказывает, как его сын Филипп Кусто вместе с экипажем гидроплана "Каталина-Калипсо II" старался проверить некоторые гипотезы, в частности о пресловутых "стенах Бимини". Чтобы не пересказывать от себя, приведем один великоватый, но очень уж интересный отрывок из этой книги, где Жак-Ив Кусто размещает рассказ одного из членов экипажа самолета, Доминика Сюмьяна, который непосредственно касается этой находки.

"...Мы снова взлетаем. Курс вест-норд-вест — на Бимини. Это цель нашего путешествия. Неподалеку от северного побережья острова Норт-Бимини существует загадочная конструкция из затопленных каменных блоков. Эту формацию назвали 'шоссе Бимини'. Все блоки находятся на глубине 6 метров под водой. Масса некоторых из них достигает 15 тонн. Большую часть конструкции, вероятнее всего, занесено песком, но она прослеживается на расстоянии 500 метров."

Медленно развернувшись за ветром, Филипп Кусто снижается над гребешками волн и садит гидроплан, поднимая тучи брызг.

Под руководством доктора Зинка (местного участника экспедиции. — Авт.), который уже не раз осматривал эти стены, мы плывем к знаменитейшему "шоссе". Неужели здесь в самом деле сохранились свидетельство несравненного строительного искусства атлантов, которые, как считают, послужили образцом для зодчих египетской и доколумбовой цивилизаций, которые создали непревзойденные сооружения? Нет сомнений, что лишь очень ловкие строители могли обтесать такие блоки под прямым углом и подогнать их один к одному. Блоки изготовлены из материала, который не имеет ничего общего со скалистой основой, которая состоит из осадочных пород...

После обода мы размещаемся на крыле самолета и нежимся в лучах багамского солнца. Филипп интересуется мнением доктора Зинка.

— Я бы сказал, — отвечает профессор, — что эта полоса огромных камней эпохи мегалитов чем-то напоминает соответствующие конструкции в Европе: Карнак в Бретани и Стоунхендж в Англии. Допускаю, что народ, который создал ее (в те времена, когда уровень моря был ниже, чем сейчас), владел солидными астрономическими знаниями. Люди, которые способны установить и подогнать 15-тонные каменные блоки, должны были иметь отличную организацию, иначе они не были бы в состоянии возвести такое большое сооружение. Как они поднимали грузы? Извечный вопрос — его задают и по поводу египетских пирамид, и по поводу статуй острова Пасхи. Позитивисты прибегают к сугубо механическим объяснениям (дескать, камни перекатывали на бревнах и так далее). Любители фантастики призывают на помощь магнитную или "ионную" энергию, упоминают об антигравитации...

— Мы обратили внимание на необыкновенное поведение компаса под водой, — делает замечание Филипп Кусто.

— Ничего не могу сказать! — отвечает доктор Зинк. — Но уверен в одном: эта конструкция не является естественным образованием. Давайте будем выходить из формы и способов подгонки блоков один к одному. В природе очень редко бывает, чтобы расщелина как-то неожиданно обрывалась. А здесь это — правило. Больше того, довольно часто встречаются небольшие камни, которые служат опорой для больших. Эти подкладки использованы для выравнивания основных блоков; природа не могла создать такого чуда.

— Если согласиться с вашими мыслями по поводу "дороги", то ясно: она построена людьми. Но когда?

— Слишком уже мало данных, чтобы сделать окончательный вывод, — говорит доктор Зинк. — Если вам пришла мысль об Атлантиде, то пересчитайте камни. И увидите, что группы с пяти блоков иногда чередуются с группами из шести. А вспомните: Платон говорит, что цари атлантов встречались то через пять, то через шесть лет, "попеременно отмеривая то парное, то непарное число". Больше ничего сказать не могу. Знаю одно: человеческий ум всегда ищет разгадку в мифах...'

Итак, что могут представлять собой "стены Бимини"? Некоторые исследователи допускают, что речь идет вероятнее всего про порт с двойным волнорезом и каменными набережными. И снова, как и в других случаях, такое объяснение порождает новые вопросы. Если принять предложенную гипотезу, то гигантское сооружение из огромных камней свидетельствует, что мы имеем дело с каким-то реликтом неизвестной, но распространившейся чуть ли не на весь мир мегалитической культуры. Но до сих пор считалось, что древнейшие сооружения этого типа появились на Ближнем Востоке в VI тысячелетии до н.э. Тем временем, когда ученые начали с помощью разных методов (в том числе и радиоуглеродного) определять возраст подводных зданий возле Багамских островов, то выяснилось, что он достигает... 10 тысяч лет! Неужели именно здесь возникла та гипотетическая мегалитическая культура, творцы которой на протяжении нескольких тысячелетий странствовали по морям и океанам, оставляя о себе память в виде гигантских сооружений?

Но именно возраст каменных зданий возле Норт-Бимини вызвал сомнение относительно их назначения. Вроде бы все правильно: каменный порт был построен на побережье острова, который, согласно геологическим данным, еще и сейчас продолжает медленно погружаться в воду и скорость этого погружения известна. Именно таким образом через несколько тысячелетий сооружения оказались под водой (кстати, такое же явление имело место и в Советском Союзе, на побережье Каспия возле Дербента, а также в Керченском проливе. Но возраст каспийских и азовских сооружений значительно меньше).

Но не удивителен ли странный факт, что уже 10 тысяч лет тому назад строились каменные порты с волнорезами и набережными? Кем и для кого? Куда странствовали неизвестные создатели, с кем вели торговлю? И вдобавок к тому эти порты так крепки и надежны, что простояли тысячелетия, несмотря на ежегодные страшные тропические ураганы, во время которых скорость ветра достигает 210 узлов (т.е. 390 километров на час), а высота приливной волны — до одиннадцати метров!

И, наконец, последняя и вообще уже непонятная загадка. Речь идет о происхождении каменных блоков, использованных для строительства. Откуда брали камень для циклопической кладки — не выяснено и до сих пор. В 1973 году французский геолог П. Карнак писал, что "они не принадлежат ни к одной из имеющихся на острове горных пород". К такому же выводу пришли и геологи-специалисты из университета Майами: они осторожно предположили, что единственное место, где теоретически можно было бы взять эти камни, находится приблизительно 40 километров севернее, но доказать это не смогли.

И уже совсем удивительным было то, что в руинах исследователи нашли фрагменты керамики и камни с иссеченными на них знаками. Археологи хорошо знают, что камни с такими же знаками есть лишь возле острова Яп в Тихом океане, неподалеку от Филиппинских островов, а похожая керамика — в Средиземноморье...

В 1980 году французский научно-популярный журнал "Сьянс е Ви" сообщил, что ученые сделали попытку определить возраст багамских блоков с помощью радиоизотопного метода. Результаты будто бы свидетельствуют, что они — ровесники береговых геологических формаций Багамских островов. А исследование слоистости каменных монолитов показало, что она целиком одинаковая у соседних блоков: прослойки одного блока будто переходят (несмотря на расщелину между ними) в соседний. По мнению исследователей, все это позволяет сделать вывод, что эти "сооружения" — естественные образования, т.е. береговые скалы, которые растрескались под действием сил природы и опустились под воду вследствие медленного погружения островов. Аналогичные случаи известны в других местностях, например на берегу острова Герон в Австралии.

Но можно ли полностью согласиться с этим утверждением? История знает достаточно много случаев, когда человек приспособил для своих нужд разнообразнейшие естественные образования, соответственно обрабатывая одни элементы и достраивая другие. Кроме того, такой вывод полностью противоречит вышеприведенному рассказу очевидца из упомянутой книги Кусто. Да и маловероятно, чтобы природа могла создать из больших глыб правильную прямоугольную букву "П", что лежит "на боку", да еще и "врезать" в поперечину этой буквы три параллельных "мола" одинаковой длины. Может быть, что основа сооружения в самом деле создана природой, но и человек, несомненно, приложил к ней свои руки. Итак, дискуссия продолжается...

В заключение хотелось бы рассказать еще об одном интересном сооружении, большая часть которого уже давно находится под водой, тем не менее даже меньшей, что осталась на поверхности грунта, вполне достаточно, чтобы оценить ее величие. Итак...

ТИХООКЕАНСКАЯ ВЕНЕЦИЯ

Еще до недавнего времени археологи и палеонтологи уделяли очень мало внимания необъятным пространствам Тихого океана, а некоторые его районы и вообще не изучались. А именно он прячет в себе немало загадочного и неизведанного.

Обратимся хотя бы к очень давней неизвестной культуре, представители которой возводили здания из исполинских камней. Эта культура каменных сооружений в большей или меньшей мере охватывает большое количество островов Микронезии и Меланезии, особенно Марианских и Каролинских. Здесь можно встретить остатки мощеных путей, каналов, крепостных стен, руины дворцов и храмов, величественных колоннад. Носители этой культуры не знали металла, пользовались орудиями из камня, кости и дерева. Центр ее был на Каролинских островах.

Надо сказать, что с конца XVII столетия ими владела Испания, а в 1919 году захватила Япония и создала там военные базы. После второй мировой войны Каролинские острова оккупировали Соединенные Штаты, которые, продолжая политику японских милитаристов, в дополнение к морским создали там еще и военно-воздушные базы. Понятно, что при таких обстоятельствах излишне было бы говорить об исторических или археологические исследования. Множество старинных памятников уничтожили еще испанцы, а довершили дело американцы. По свидетельству английского ученого Э. Сайкса, есть все основания считать, что остатки неведомых древних культур были ими просто варварски разрушены при строительстве военных баз.

Ученые считают, что эта загадочная культура имеет несколько центров, которые, наверное, контактировали друг с другом. Это прежде всего остров Яп (Каролины), где видимо-невидимо остатков исчезнувшей цивилизации: разнообразные насыпи, террасы, каменные платформы, мостовые из тесанного камня, руины жилья и других сооружений, древние погребения.

На острове Олеаи, расположенному между Япом и Понапе, найдены многочисленные мегалитические сооружения и остатки письменности, которая напоминает письменность острова Пасхи.

Восточнее от Понапе лежит остров Кусаие, где также находятся памятки подобной мегалитической культуры; есть там и несколько каналов, которые расположены перпендикулярно друг к другу, а между ними — искусственные островки. На острове Леле, отделенному от Кусаие лишь проливом, высится холм конической формы, а весь остров застроен циклопическими сооружениями, каждое из которых окружено большим валом.

Остров Гуам (Марианские острова) столетия тому назад, еще во времена испанского господства был известен странными аллеями из двух рядов огромных каменных колонн около 7 метров высотой. Вес каждой из них достигал 30 тонн. Увенчивали колоны полушария в виде чаш. Были здесь и сооружения, которые напоминали пирамиды. Такие же колоны и пирамиды найден на другом из Марианских островов — Тиниани.

Но интереснейший из всех — остров Понапе, наибольший из восточной группы Каролин. Его площадь — 374 квадратных километра, а длина — около 20 километров. Окружают остров коралловые рифы. Особенно поражают здесь удивительные руины, грандиознейшие, чем на любом из других островов Тихого океана.

Очень интересный "Большой храм", размеры которого 90 х 18 метров. Стены высотой 9 метров и толщиной около полтора метра. На стенах можно распознать символические изображения, которые напоминают иероглифы или идеограммы. Канал соединяет храм с морем. Возле храма — многочисленные земляные насыпи, склепы, переходы, платформы, путепроводы к каналу и т.п. А внутри храма находится центральная пирамидальная камера, которая, наверное, служила святилищем.

Наибольшее из всех сооружений Понапе — город и морской порт Нан-Мадол (Нан-ма-тал), площадь которого 28,5 квадратных километра, расположенный неподалеку от входа в современную гавань. Состоит он из внешней гавани, отделенной от моря волнорезами, и внутренней, где на 92 искусственных островах высятся руины созданных неизвестно кем зданий. Именно поэтому ученые и назвали Нан-Мадол "тихоокеанской Венецией". Мол возле входа в Нан-Мадол достигает в длину свыше километра. Итак, древний порт по размерам целиком можно сравнить с действующими современными.

Хорошо известный в нашей стране чешский писатель и этнограф Милослав Стингл в книге "По неизвестной Микронезии" (изданной на русском языке в 1978 году) пишет: "На островах Нан-Мадола неведомые творцы первого микронезийского города выстроили из огромных каменных блоков десятки замечательных сооружений: храмы, крепости, небольшие 'дворцы', искусственные озера и т.п. Назначение многих зданий до сих пор еще остается невыясненным. Эта загадка — лишь одна из многих тайн непонятного искусственного архипелага, каменного города, подобного которому нет во всей Океании".

Хотя исследования в Нан-Мадоле не были продолжительными, ученые все же выявили около 80 разных зданий. Нан-Мадол окружен высокой крепкой стеной, а глубокий канал делит город на нижнюю и верхнюю части. В нижней части жили, наверное, жрецы; там же находился и мавзолей правителя. А вот на одном из искусственных островов верхнего города высилось наиудивительнейшее сооружение Нан-Мадола — дворец-крепость Нан-Танох (Нан-Танак), размеры которой 90 х 90 метров. Руины этого дворца-крепости можно увидеть и поныне. Здание не имеет аналогов в мире, его стены высотой от 14 до 20 метров и толщиной 6 метров составлены из "бревен" (базальтовых блоков). Это, конечно, тоже мегалитическое сооружение, но как же оно не похоже ни на один из известных нам!

Вообразите себе: почти из 400 000 базальтовых "бревен" сложены стены — ну, точь-в-точь как будто из деревянных. Где древние строители брали эти "бревна"? Каким образом транспортировали их на "строительную площадку"? Среди местных жителей бытуют легенды, по которым "большие камни" якобы сами прилетали до Нан-Мадола "воздушным путем". Но это — легенды. На самом же деле ближайшая каменоломня была на второй стороне острова, и, как считают специалисты, базальтовые блоки намного удобнее было перевозить в порт на плотах из стволов кокосовых пальм, чем исполинские глыбы, из которых построены подобные мегалитические сооружения в других частях мира.

Но, с другой стороны, для того, чтобы отделить от массива и перевезти такое количество "бревен" (а каждый — от 3 до 8 метров длиной, отдельные весят около 10 тонн), нужна была незаурядная армия организованных рабочих. И откуда же ей было взяться на небольшом острове? Надо сказать, что на ближайшем из них проживает лишь 800 человек, а в радиусе 200 километров — лишь 50 000 человек на островах и островках, отдаленных на сотни миль...

Кратковременные, как мы уже говорили, археологические раскопки не дали возможности установить ни возраст этой цивилизации, ни происхождения ее творцов. Правда, некоторые попытки в этом направлении были, но об этом со временем. И все же, что можно сказать по этому поводу?

Начнем с одной гипотезы. Известный новозеландский ученый и общественный деятель То Ранги Хироа (Питер Г. Бак) провел замечательное исследование и в книге "Викинги Тихого океана" (вышла на русском языке в 1950 году под названием "Мореплаватели солнечного восхода"), опираясь на сугубо этнографический (а не геологический!) материал, выдвинул гипотезу, что якобы когда-то существовал материк Гавайида, а современные Гавайские острова, Меланезия и Микронезия — его остатки.

В тот же время бытуют пересказы, что в седую древность рядом с гавайцами на Гавайях жило карликовое племя менахуне (или манахуне) — народ другого этнического происхождения. Легендарные гавайские менахуне были чудеснейшими строителями и ремесленниками. Некоторые детали об их деятельности рассказывает советский ученый и писатель О. Кондратов в книге "Загадки Тихого океана". И поныне существуют 34 каменных храма, ирригационные сооружения для орошения плантаций таро, сотни обложенных камнем озерцов и прудов, которых якобы соорудили менахуне. А ирригационные системы сделаны настолько мастерски, "что складывалось впечатление, будто их проектировал изобретательнейший инженер".

Работали эти карлики будто бы ночами и владели какой-то неведомой эффективной технологией, так как отнюдь не старались уменьшить объем каменных работ. Так, для довольно простого сооружения — обыкновенного желоба, по которому вода должна была стекать на плантации таро, — они создали целую каменную гору да еще и отполировали ее. Если бы речь шла о каком-то культовом сооружении, то еще можно было бы понять, почему так без толку тратилось время. Но ради обыкновенного желоба?! Вот что пишет об этом О. Кондратов: "Акведук в долине Ваимеа (на о. Кауаи), который носит название 'Ров Мена-хуне' — замечательное произведение строительного искусства. Это наклонная стена из огромных полированных каменных глыб, а на ее верхушке проложен желоб — по нему вода стекала на плантации, отведенные под таро".

Последняя экспедиция ученых, которую возглавлял Д. Чилдерс, тоже ничего конкретного не узнала. Однако, отчет Чилдерса все-таки был опубликован в австралийском журнале "Острелейшн пост" и содержал некоторые интересные подробности.

Чрезвычайно тяжело, просто-таки невозможно объяснить, почему Нан-Мадол возведен не на самом острове Понапе, а на его прибрежном подводном рифе. Почему строители решили создать на этом рифе 92 "насыпных" искусственных острова? "Насыпные" — конечно, условный термин, так как на самом деле это были базальтовые глыбы. Д. Чилдерс сообщает, что проверка с помощью компаса показала наличие в балках магнитного поля. Не с этим ли явлением связан странный факт, зафиксированный в исторической хронике? Он рассказывает, что в те времена, когда Понапе владела Германия, среди жителей острова была распространена легенда: дескать, тот, кто отважится провести ночь в Нан-Мадоле, обязательно погибнет. Но Берг, немецкий губернатор Понапе, презрел предостережением и переночевал в каменном городе. А на следующее утро внезапно умер. Его врач так и не смог установить, от чего именно.

Ныне во время прилива большая часть руин Нан-Мадола прячется под воду, а некоторые здания остаются под водой даже в отлив. Это, безусловно, свидетельствует о том, что во времена, когда строился порт, остров находился выше над уровнем моря. Таким образом, сейчас он погружается и довольно быстро с геологической точки зрения. А это — доказательство того, что сооружения чрезвычайно древнее.

Так когда же мог быть построен этот фантастический город? Сначала ученые ориентировочно установили его возраст — 900 лет. Но со временем, с помощью современных приборов, удлинили его до 2000 лет. Однако некоторые данные наводят на мысль, что он может оказаться значительно большим!

Дело в том, что в начале 60-х годов была сделана попытка определить возраст одного из поселений на острове Сайпан (Марианские острова), где также есть много мегалитических сооружений. Метод радиоуглеродного анализа показал, что оно было основано около... 1375 года до н.э.! Т.е. можно считать, что во времена упадка минойского государства на Крите и за несколько столетий до гибели протоиндийской хараппской цивилизации существовали поселения на Марианских (а также и на Каролинских) островах. Недаром иные ученые допускают, что Нан-Мадол построен на месте намного более древнего городского поселения, которое исчезло под водой. Д. Чилдерс даже склонен считать, что древнейшим руинам этого неведомого города по меньшей мере 10 тысяч лет (вспомним "стены Бимини"). Ведь сведения о существовании рядом с Нан-Мадолом подводных остатков какого-то города поступали с давних пор. Еще во времена господства Японии японские ловцы жемчужин видели под водой, в лагуне, где находятся руины Нан-Мадола, какие-то колоны, здания и улицы неизвестного поселения, их существование подтвердили со временем американские научные экспедиции из университетов штатов Огайо и Орегон да и экспедиция самого Д. Чилдерса. Члены этой экспедиции даже нашли на подводных базальтовых остатках сооружений... рисунки в виде геометрических фигур! По давним пересказам, в затонувшем городе будто бы находятся невиданные сокровища.

Милослав Стингл в вышеупомянутой книге пишет, что перед второй мировой войной японские водолазы поднимали оттуда саркофаги из чистейшей платины. Но платиновых месторождений на острове нет и никогда не было!..

Пока что загадка остается неразгаданной. "Каменный Нан-Мадол сохраняет свою тайну. Он и до сих пор не ответил почти ни на один вопрос ни ученым, ни дилетантам", — делает замечание Стингл и добавляет, что мертвый город все еще ждет своего настоящего исследователя...

Наш следующий рассказ — о наиизвестнейшем из мегалитических сооружений Большой пирамиды Хеопса.

Глава 6 НАИБОЛЬШЕЕ КАМЕННОЕ СООРУЖЕНИЕ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА

Эти сооружения знали еще давние греки, но для них, как и для нас, они были седой древностью.

 

Время ласково обходится с памятниками прошлого. Вот если бы еще и человек был такой же ласковый!

Л. Гринселл

Было утро, но африканское солнце уже немилосердно раскалило песок и скалы. В струях нагретого воздуха колебались, дрожали контуры Сфинкса и великанов-пирамид. Палящий ветерок из Ливийской пустыни поднимал легкие тучки пыли, обдувал выцветшие мундиры и обветренные лица гренадеров.

"Солдаты! — прокричал Наполеон. — Вечность смотрит на нас с вершин этих пирамид!"

"Вив ля Франс!" — зазвучало в ответ.

И лишь пирамиды безразлично смотрели на все. Сколько их, тех, кто стремился завоевать мир, прошли возле их подножия за тысячи лет! И исчезли навсегда. А они неподвижно стоят в этой пустыне...

"ВСЕ БОИТСЯ ВРЕМЕНИ, А ВРЕМЯ БОИТСЯ ПИРАМИД"

Ни один археологический объект мира не изучен так тщательно, как Большая пирамида в Египте. И, наверное, ни с каким другим сооружением древних не связано столько тайн, нерешенных вопросов и фантазий.

До египетского похода Наполеона 1798-1799 лет европейская наука мало что знала о пирамидах. Одним из первых детально описал их в своей многотомной работе ученый Ф. Жомар, который сопровождал Наполеона в его походах. Однако, эти сооружения были известны еще давним грекам. Но и для них, как и для нас, они были седой древностью. Описывая семь чудес античного мира, греческие авторы неизменно чудом номер один, чудом из чудес называли египетские пирамиды. Геродот (V ст. до н.э.), ссылаясь на рассказы египетских жрецов, писал, что наибольшая из пирамид была построена по приказу фараона Хуфу (греки называли его Хеопсом), который правил Египтом в XXVII ст. до н.э., в период так называемого Древнего царства, т.е. более чем 4600 лет тому назад.

По Геродоту, на строительстве пирамиды-усыпальницы фараона "...попеременно работали на протяжении трех месяцев по десять мириадов мужчин. Десять лет угнетенный люд строил и дорогую, по которой волочили камни и которая получилась не менее грандиозной, чем сама пирамида".

По Геродоту получается, что пирамиду Хуфу строили сто тысяч человек (мириад — десять тысяч) на протяжении 30 лет. Подумать только: большинство трудоспособного населения страны сооружало гробницу для своего правителя! Римский историк Плиний Старший (? ст. н.э.) писал, что пирамида представляет собой "напрасную и бессмысленную демонстрацию царского могущества".

Согласно традиционной точке зрения, которую разделяют и современные египтологи, эта непроизводительная работа привела к чрезмерному истощению сил и средств страны. Пирамиды других фараонов — Хефрена (Хафра) и Микерина (Менкаура) — уже меньше по размерам, а последние правители IV династии вообще не оставили о себе никаких пирамид, и к нам дошли лишь их имена.

РУКОТВОРНАЯ КАМЕННАЯ ГОРА

На территории современных Египта и Судана археологами найдены остатки около 70 пирамид [к 2005 — более 100]. Большинство из них сравнительно небольшие, разрушенные и засыпанные песками пустыни.

И когда говорят о египетских пирамидах, прежде всего имеют в виду знаменитую группу с трех колоссальных каменных сооружений в местности Гиза вблизи Каира.

Тому, кто не бывал в Гизе и не видел собственными глазами Большую пирамиду, тяжело вообразить все угрюмое величие этого сооружения. На человека, который стоит возле нее, пирамида оказывает угнетающее, ошеломляющее впечатление. Что-то неестественное есть в этой гигантской, геометрически правильной массе камня. Четырехугольная основа пирамиды имеет площадь 5,3 гектара, а высота ее достигает 146,6 метра. Подсчитано, что объем Большой пирамиды превышает объемы всех соборов Рима, Милана и Флоренции, взятых вместе с объемами нью-йоркского Эмпайр стейт билдинга, английских Вестминстерского собора, собора святого Павла и парламента! Читателю, наверное, легче будет вообразить размеры этого исполинского сооружения по такому сравнению: ее основа превышает площадь восьми футбольных полей, а в высоту она немного меньше половины киевской телебашни!

Пирамида составлена с 2 600 000 блоков известняка, каждый из которых весит по меньшей мере 2,5 тонны (некоторые блоки — около 70 тонн). Таким образом, общий вес камня, из которого составлена пирамида, достигает 6,5 миллионов тонн! Никогда — ни до этого строительства, ни после человечество не возводило такого грандиозного сооружения из каменных блоков.

Много неясностей и разногласий содержит официальная версия способа строительства Большой пирамиды, которая ведет свое начало еще от Геродота. Расскажем лишь о некоторых из них. Предположим, что все было именно так, как пишет Геродот, — тысячи рабов и крестьян под нагайками охранников выламывали гигантские каменные блоки в карьерах, старательно обтесывали их, тащили за десятки километров к строительной площадке в Гизе, поднимали и точно устанавливали на определенное место. Сколько же каменных блоков надо было изготовить, перевезти и установить в течение дня? Десять? Тогда пирамиду строили бы 250 тысяч дней, или... 685 лет. Может, сто? В таком случае ее возвели бы "всего лишь" за 68 лет. Фараон Хуфу правил Египтом всего 23 года. Разве мог он начинать строительство собственной усыпальницы, зная, что она не будет закончена при его жизни?

Если учесть то, что блоки, как утверждают специалисты, выламывали с помощью примитивных инструментов — каменных молотков, зубил и клиньев, то сколько же тысяч рабочих должны заниматься этой сверхчеловеческой работой? Как все они помещались в тесном карьере? А блоки еще же надо было вручную обтесать, перетянуть, поднять и установить на место. Где древние египетские строители брали миллионы канатов и катков, чтобы перемещать их? Если они пользовались деревянными катками (стволами деревьев), то для каждого блока нужно было не меньше 10 катков (так как дерево неизбежно крошилось бы и перетиралось при перетягивании 2,5-тонного блока по каменистой дороге). Итак, катков понадобилось бы не меньше 25 миллионов. Где взять такой массив лесов? Согласно данным ученых, на территории Египта их никогда не было, здесь росли лишь небольшие рощи финиковых пальм, плоды которых употребляли в пищу. А может, деревья привозили из Ливана? Сомнительно, чтобы даже Ливан мог за какие-то 30 лет, о которых пишет Геродот, экспортировать столько леса да и имел ли он его в таком количестве?

Как же блоки поднимали на пирамиду? Считается, что по наклонной насыпи с помощью тех же канатов и мускульной силы. Следует сказать, что достоверность этой гипотезы в последнее время была очень подорвана.

В 1978 году группа японских исследователей попробовала соорудить небольшую пирамиду, пользуясь теми же методами и орудием, что и, по официальной версии, древние египтяне. Процесс строительства снимали на кинопленку. Однако сенсационного фильма не получилось. Чтобы выстроить пирамиду высотой всего лишь 11 метров, японским исследователям в скором времени пришлось отказаться от ручных рычагов, канатов и наклонных плоскостей и обратиться за помощью к современным подъемным кранам, бульдозерам и лебедкам. О результатах своего опыта они честно рассказали в книге с выразительным заголовком "Как не была построена пирамида".

Но все-таки, как же ее строили? Настало время рассказать о новых версиях ученых. Одна из них — если только подтвердится — станет археологической сенсацией XX столетия!

В мае 1984 года ее изложил специалист по химии полимеров Джозеф Давидовиц из университета Барри, выступая на симпозиуме по археометрии в Вашингтоне. Докладчик сделал химический анализ образцов камня трех пирамид. До сих пор считалось, что добывали его в каменоломнях Тураху и Мохатама, расположенных неподалеку от Гизы. Джозефу Давидовицу удалось установить, что в составе облицовочного камня есть вещества, которых нет в этих каменоломнях. Среди них тринадцать, как считает Давидовиц, — это "геополимеры", которые играли роль вяжущего материала. Ученый сделал вывод, что египтяне строили пирамиды не из естественного камня, а из искусственных материалов, полученных путем измельчения известняка, приготовления из него строительного раствора и заливания его вместе со специальным вяжущим веществом в деревянную опалубку. За несколько часов материал становился твердым, блоки нельзя было отличить от естественных. Такая технология, разумеется, занимала значительно меньше времени и нуждалась не в таком уже большом количестве рабочих рук.

В пользу этого предположения свидетельствует и микроскопия образцов пород. Она показывает, что известняк из каменоломен почти целиком образован плотно "упакованными" кристаллами кальцита, которые и дают ему однородную плотность. А облицовочный камень, который находят в составе пирамид, имеет меньшую плотность и множество воздушных "пузырьков". Если этот камень естественного происхождения, то возникает вопрос, где египтяне могли его добывать. Такие места египтологам неизвестны.

Соединяющими веществами были, очевидно, углекислый натрий, разные фосфаты (их могли получить из костей или гуано), кварц и ил из Нила. Облицовочный камень покрыт миллиметровым слоем вещества, которое состоит почти исключительно из этих компонентов.

Интересно, разве не так? А недавно пресса известила, что при микроскопическом анализе одного из блоков был найден... человеческий волос! Это будто бы лишнее доказательство в пользу гипотезы Давидовица, но очень уж невероятный.

ГИПОТЕЗЫ, ГИПОТЕЗЫ...

Другую версию предложил молодой американский египтолог Марк Ленер, который на протяжении нескольких лет работал на плато Гиза. Ученый считает, что в ту далекую эпоху, когда строились пирамиды, возле плато Гиза действовала большая искусственная гавань, которая каналом соединялась с Нилом. В отличие от своих предшественников (в том числе и Геродота), Ленер убежден, что камень для строительства пирамид поступал не издалека. Значительная его часть добывалась здесь же, на плато, рядом с пирамидами. Но где же сегодня эта гавань и каменоломни, в которых вырубали каменные блоки? Их, как утверждает Ленер, за тысячелетия засыпал песок пустыни. В пользу этой версии свидетельствует то, что недалеко от пирамид во время пробных буровых работ были выявлены большие, свыше 15 метров в глубину, провалы в скальной породе — какие-то исполинские ямы, засыпанные песком.

Какую-то часть строительного материала привозили издали, водным путем. Снежно-белый известняк для облицовки пирамид добывали в каменоломнях Тураха на противоположном берегу Нила, а гранитные плиты для камер выламывали в районе Асуана, за 600 километров выше по реке, их везли к плато Гиза по Нилу на баржах.

Один из наисложнейших вопросов, который пытаются разрешить исследователи, заключается в том, как египтяне, которые не знали тягловой силы и колеса, поднимали на высоту около 146 метров тяжелые каменные блоки? Согласно предположению Ленера (которое он сам называет "осторожным"), каменоломни соединяла со строительной площадкой широкая наклонная насыпь (аппарель), которая спирально обвивала пирамиду и которую досыпали с ее ростом. А первым гипотезу о подъеме каменных блоков по наклонным земляным насыпям выдвинул еще Диодор Сицилийский в I ст. до н.э.

По этой наклонной дороге бечевками, перекинутыми через плечо, люди тянули тяжелые блоки. Чтобы уменьшить трение и облегчить работу, глинистую дорогу поливали водой. Кстати, на некоторых древнеегипетских фресках есть сцены, которые изображают перевозку огромных статуй и обелисков: большое количество людей, запряженных в специально сконструированные сани; другие льют воду или какую-то жидкость под полозки саней, чтобы уменьшить трение.

Большая пирамида на отметке в две трети высоты вмещала уже 96 процентов всей своей массы. Итак, чем выше она становилась, тем меньше материала приходилось поднимать вверх. Одновременно с возведением пирамиды ее облицовывали. А когда был установлен последний блок на верхушке, строители стали разбирать аппарель, спускаясь вниз и окончательно завершая поверхность пирамиды.

Что же, гипотеза и в самом деле интересная. Но и она несостоятельна объяснить, как же все-таки удалось достичь той фантастически высокой точности в ориентировании сторон пирамиды, укладке облицовочных плит и т.п. Да и расчеты показывают, что для того, чтобы древние зодчие успели закончить строительство за 23 года (пока жил Хуфу), сани-волокуши с каменными блоками должны были беспрерывно, одни за одними двигаться по наклонной насыпи. Кроме того, к трудностям транспортирования блоков надо добавить еще и трудоемкость изготовления насыпи-аппарели, объем которой мог достигать четверти объема пирамиды.

Вид с пирамиды Хеопса на пирамиды Хафра и Менкаура

Есть и другие предположения по поводу того, как именно поднимали каменные блоки на пирамиду. Американский инженер Буш, например, считает, что на них с двух сторон укреплялись специальные деревянные сегменты, так, что блоки превращались из призм в цилиндры. Буш даже испытал свой способ на практике, вкатывая почти трехтонный цилиндр по наклонной плоскости усилиями четырех мужчин. Остается "мелочь" — найти подтверждение тому, что именно так в древности было закатано на пирамиду миллионы блоков... Немецкий инженер Кроон допускает, что их подъем вели рычагами, а советский исследователь С. Арутюнов — с помощью системы водных шлюзов...

КЛАДОИСКАТЕЛИ

На протяжении столетий пирамидой Хуфу не раз интересовались то грабители, то исследователи. Оно и не удивительно, если вспомнить, какие сокровища были найдены в гробнице Тутанхамона (одних лишь золотых изделий там было свыше двухсот килограммов!). Но то был фараон, который прожил всего 19 лет и никакими особыми действиями не прославился. Что же тогда говорить о таком могущественном правителе, как Хуфу!

Древние арабские легенды рассказывают о тайных помещениях в пирамиде, где скрыто золото, драгоценные камни, роскошное оружие, "стекла, которые сворачиваются и не ломаются", доски из кремня, на которых записаны рассказы об удивительных деяниях волхвов и мудрецов, и т.п.

В X столетии н.э. арабский халиф Аль-Маамун, сын прославленного Гаруна ар-Рашида, попробовал завладеть этими легендарными сокровищами. Не найдя тайного входа к Большой пирамиде, его отряд проломил в ней почти тридцатиметровый туннель, пока не добрался до узкого коридора, который вел вниз (со временем его назвали "нисходящим"). Спускаясь по этому коридору, разведчики халифа попали в пустой зал, высеченный в скале в 200 метрах ниже от вершины пирамиды. Возвращаясь назад, они заметили гранитную плиту. За ней — еще две такие же, которые закрывали вход к какому-то помещению.

Попробовали сдвинуть ее с места, но напрасно. С огромными трудностями, проламывая обходной туннель, пробились они в "восходящий коридор". Проползши по нему 50 метров, кладоискателе оказались в "горизонтальном" коридоре длиной 43 метра, в конце которого снова обнаружился пустой зал, со временем названный "залом царицы".

В конце концов, в месте пересечения "восходящего" и "горизонтального" коридоров, неудачники-грабители Аль-Маамуна заметили выемку на потолке. Став на плечи друг друга, они добрались в высокую (7,3 метра) галерею (теперь ее называют "большой"). Поднявшись по ней еще 30 метров, разведчики оказались в просторной комнате, "зале царя", стены которой были составлены из исполинских полированных гранитных плит. Но и здесь, кроме надколотого гранитного саркофага без крышки, сокровищ и мумии фараона арабы ничего не нашли...

1 — Вентиляционные каналы. 2 — Пустые помещения над головной камерой с саркофагом. 3 — Центральная камера и коридор, который ведет к ней. 4 — Центральная галерея. 5 — Наклонный коридор к центральной галерее.

МАГИЯ И АЛГЕБРА БОЛЬШОЙ ПИРАМИДЫ

Еще Прокл Диадох (около 410-485 г. н.э.) считал Большую пирамиду своеобразным каменным учебником по астрономии и геометрии и еще знаний, связанных с разливом Нила. Весь этот опыт, по его мнению, был закреплен в расположении, контурах, надписях пирамиды.

Не вызывает сомнения, что большинство пирамид строилось как усыпальницы. Тем не менее египтологи все же не уверены в том, что такое гигантское и сложное сооружение, как Большая пирамида, создавалось лишь с этой целью.

В 1880 году Флиндерс Петре с помощью геодезических инструментов тщательно обмерил пирамиду. Его измерения были подтверждены в 1925 году повторными исследованиями, которые провело египетское правительство, используя наиновейшие к тому времени приборы. Петре пришел к просто-таки сенсационному выводу: степень точности измерений, которые применены древними строителями Большой пирамиды, не отвечают точности известных нам измерительных инструментов времен Древнего царства!

Из исторических источников известно, что в то время основными инструментами, которые применялись при строительстве, были отвес и маркер, а единственным металлом, из которого изготовлялись эти инструменты, — медь. Использование этих примитивных инструментов принципиально не дает возможности провести хотя бы более или менее точные измерения. А исследование Петри показали, что максимальное отклонение, например, длины каждой из четырех сторон основы пирамиды составляет всего 0,0981 миллиметра на погонный метр. Если учесть, что пирамида построена из блоков размером 1 x 2 метра и 1 х 3 метра, то предельный допуск на каждую глыбу составляет всего плюс-минус 0,0381 сантиметра. Но такого допуска очень тяжело придерживаться, даже имея в распоряжении современную технику и оптические геодезические инструменты! Блоки плотно уложены и подогнаны друг к другу без цемента, между ними невозможно просунуть даже лезвие бритвы!

Облицовочные плиты имеют отклонение от плоскости к прямой линии всего 0,013 сантиметра на один метр. И подогнаны они были одна к одной с точностью до долей миллиметра. "Для того, чтобы сложить эти плиты, нужна чрезвычайно точная работа, — писал Ф. Петре. — Попробуйте-ка, применяя цемент, достичь такой точности с помощью современных оптических приборов на площади, которая измеряется гектарами!'

Не меньше поражает и точность угловых величин пирамиды. Например, максимальное отклонение угла основы от 90° составляет лишь 0 град. 6 мин. 25 сек. Историки науки считают, что древние египтяне не знали магнитного компаса, а потому такая точность воспринимается едва ли не фантастической. Вспомним изложенную выше гипотезу Давидовица. Она позволяет ответить и на вопрос, как смогли строители подогнать каменные блоки с такой точностью? Технология, которую описал Давидовиц, где боковые стороны заранее "отлитых" блоков могут служить опалубкой для формирования между ними нового блока, дает возможность подгонять их очень плотно. Но поскольку это лишь гипотеза, то пока еще не следует считать вопрос окончательно решенным.

В 1859 году английский математик-любитель Дж. Тейлор установил, что если разделить периметр основы пирамиды на ее удвоенную высоту, то получим 3,144 — приблизительную величину числа "пи". Через пять лет профессор Эдинбурского университета Ч. П. Смит, проведя более точные измерения пирамиды, рассчитал более точное значение зашифрованного в ней числа "пи" (3,14159), которое соответствует современным данным. Иначе говоря, высота Большой пирамиды соотносится с ее основой, как радиус круга с его длиной. Значит, египтяне знали об этом соотношении, а мы считали его достоянием науки более близких к нам времен.

Другой исследователь, М. Котсуорт, в 1902 году высказал предположение, что пирамида могла служить солнечными часы. Он раскопал возле ее северной грани горизонтальную площадку и установил, что сторона квадратных плит, которыми ее вымощено, — 1,357 метра, т.е. соответствует размерам плит, которыми была облицована пирамида. Котсуорт подсчитал, что именно на такую величину уменьшается через сутки длина тени пирамиды в период к весеннему равноденствию, когда тень скрывается.

Но чего не приписывали Большой пирамиде! Поляк К. Клепиш считал, что в ней зашифрована формула так называемого "золотого сечения", которым пользуются архитекторы. Англичанин Р. Проктор высказал предположение, что "восходящий" и "нисходящий" коридоры могли служить визирами для астрономических наблюдений. Известный популяризатор гипотезы палеоконтакта Э. фон Деникен даже утверждал, что пирамиды построены умными существами из других планет. Новый толчок этому предположению дали снимки Марса, сделанные в 1976 году "Викингом-10". На одном из них видны какие-то загадочные образования, которые очень напоминают... египетские пирамиды! Рядом расположенная гора, названная "марсианским Сфинксом". Ученые пока что очень осторожно комментируют эти снимки, делая ударение на необходимости проведения более детального изучения Марса. Правда, геологи думают, что лицо "марсианского Сфинкса" — это лишь естественный рельеф, который образовался путем выветривания и других геологических процессов и при определенном освещении напоминает человеческое лицо. А вот относительно марсианских пирамид даже таких предположений пока что нет...

Религиозные фанатики и мистики убеждали людей в том, что в пирамиде якобы зашифровано сообщения о чуде, которое "явится" в 1881 году. Когда же в назначенный срок ничего не произошло, другие пирамидологи (археолог К. Мендельсон назвал их "пирамидиотами") предрекли на основе "изучения" пирамиды конец света, назначив его на 1922 год. Но человечество более или менее счастливо пережило и эту дату. Тогда они заявили, что конец света настанет в 1953 году. Такая "научная деятельность" длится на Западе и в наши дни, поскольку, как сказал египтолог Л. Спраг де Камп, "маньяков всегда хватает". Пирамида же продолжает молчать...

ЗА ДЕЛО БЕРУТСЯ ФИЗИКИ

Весной 1967 года возле подножия пирамид наблюдалось непривычное оживление. Подъезжали грузовики и легковые автомашины, из которых выходили люди, которые отнюдь не были похожи на туристов, выгружали многочисленную аппаратуру, протягивали электрические кабели. Тем не менее это была не киногруппа, что приехала для съемок дежурного боевика о временах Клеопатры, и не археологическая экспедиция (последние считают, что они давно уже изучили пирамиды как свои пять пальцев). На этот раз свой взнос в раскрытие тайн пирамиды решили внести представители наиболее современной науки — ядерной физики.

Как известно, большинство чрезвычайно богатых египетских гробниц было ограблено еще в древности. Такая же судьба ждала и пирамиды. Во всяком случае, если здесь и были сокровища, то они похищены еще в древнейших времена. В XIX столетии, когда пирамидами занялись археологи, там уже не было ничего, кроме тысячелетней пыли.

Тем не менее, ряд экспертов высказывали предположение, что в каменной толще пирамид могут быть замурованы и хитро замаскированы тайные помещения, куда не добрались ни грабители, ни археологи. По каким-то соображениям особые надежды возлагали на среднюю по размерами из трех пирамид — пирамиду Хефрена (Хафра).

Группа специалистов-физиков из Лос-Анджелесского университета, которую возглавлял лауреат Нобелевской премии Луис Альварес, предложила исследовать пирамиду Хафры с помощью космических лучей. Идея была очень простая. Как известно, на землю из космоса беспрерывно льется поток частиц высоких энергий, так называемых космических лучей. Некоторые из них способны проникать даже сквозь толстые скалы. Ученые считали, что подобно тому, как на рентгеновских снимках видно скелет человека (кости большей мерой задерживают лучи, чем мягкие ткани), так и космические частицы будут сильнее задерживаться каменной массой пирамиды, а через пустоты камер (если они в самом деле существуют) пройдут легче до самой ее основы.

Надеясь на богатые находки, средств не жалели. Было привезено и размещено в камерах пирамиды 20 тонн наиболее современного оборудования стоимостью в 20 миллионов долларов.

Фон космических лучей, которые прошли сквозь пирамиду, записывался на магнитную пленку, катушки которой потом поступали на обработку в компьютер. За некоторое время после начала исследований доктор Л. Язолино заявил: "Результаты замечательные, мы уже можем различать на снимках плоские и острые поверхности пирамиды". Тем не менее когда в университете Айм Шамс эти снимки старательно изучили с помощью компьютера, оказалось, что, сделанные в разные дни, они целиком отличаются друг от друга, сравнивать их отнюдь нельзя, итак, они не дают материала для каких-либо выводов.

Один из руководителей программы, доктор Амр Гохед из университета Айм Шамс, заявил по этому поводу журналистам: "Или геометрия пирамиды обуславливает существенные ошибки, которые влияют на наши снимки, или здесь имеет место загадка, которую мы не можем объяснить... Существует какая-то сила, которая нарушает законы науки при работе внутри пирамиды!" Тем не менее, эксперимент продолжался, и после двух лет круглосуточных исследований ученые из Лос-Анджелеса опубликовали свои выводы: никаких скрытых камер они не выявили, но пирамида, дескать, представляет собой идеальное противоатомное хранилище! Она, по их мнению, способна отклонять ионизирующее излучение. Понятно, что это заявление, как желание добиться сенсации любой ценой, раскритиковали многие ученые.

Но надо сказать, что некоторые физические процессы в пирамидах и в самом деле протекают не совсем обычно. В 1967 году француз М. Бови во время экскурсии в Большой пирамиде обратил внимание на контейнер в одном из ее коридоров. Гид объяснил ему, что туда складывают разный мусор, в том числе и трупики кошек и других мелких животных, которые забредали в пирамиду и, попав в разные ловушки, погибли. Бови заметил, что они не гниют, а мумифицируются. Бови, будучи человеком любознательным, подумал: не связанна ли эта мумификация с формой пирамиды? Смастерив деревянную модель пирамиды со стороной основы длиной около одного метра, он сориентировал ее одной гранью на север и положил вглубь мертвую кошку. Спустя некоторое время кошка высохла — мумифицировалась! Тогда Бови продолжил эксперименты с другими органическими веществами — мясом, мозгом теленка — и получил те же самые результаты.

Статью о странных экспериментах Бови прочитал другой любознательный мужчина — чешский инженер Карел Дрбал. Поставив опыты с разными моделями пирамид, он выяснил, что в пирамиде и в самом деле мумифицируются разнообразнейшие органические вещества. Кроме того, Дрбал установил, что она способна... восстанавливать остроту затупленных лезвий бритв. Национальное чехословацкое патентное бюро выдало Дрбалу патент за номером 91 304 на "способ хранения бритвенных лезвий острыми". Как сказано в авторской заявке, делается это так. На подставку, которая находится в небольшой пластмассовой пирамидке с квадратной основой, кладут лезвие безопасной бритвы, которым только что побрились. Сторона квадрата основы пирамиды должна равняться половине произведения высоты пирамиды на число "пи", сама подставка должна находиться на 1/3 высоты пирамиды и быть меньше лезвия, а ось лезвия надо сориентировать на магнитный север. Дрбал утверждает, что с помощью этого устройства одним лезвием можно пользоваться 50-60 раз.

Размышляя над необыкновенными свойствами пирамиды, советский инженер А. Малинов высказал мысль, что эти явления имеют электромагнитный характер и объясняются возникновением в пирамиде объемных сил Лоренца. Пирамида Хуфу, как и ее модели, изготовлена из диэлектрика (камень, дерево, пластмасса). Под действием солнечного излучения благодаря явлению фотоэффекта на освещенной и затемненной гранях пирамиды создается разность потенциалов и сквозь толщу камня в камеру проходит электрический ток. Взаимодействие электрического поля с магнитным полем земли приводит к появлению объемной силы Лоренца, которая будет стараться выталкивать из пирамиды любое электропроводное тело или его часть, например, молекулу воды из мумии или частицу ржавчины из лезвия бритвы. И хотя эти силы незначительны, тем не менее их продолжительное воздействие может привести к важному результату: высыхание мумии или срыв частиц ржавчины и пылинок железа с лезвия безопасной бритвы, т.е. к ее заточке...

Неужели те, кто строил пирамиду, дошли до использования сил Лоренца инстинктивно или, что вероятнее, эмпирическим путем? А может, мы просто недооцениваем их знаний? И именно для того, чтобы ускорить высыхание мумий и усилить тягу, обусловленную силами Лоренца, и были проложены так называемые "вентиляционные каналы" в пирамиде?

"Я ЗНАЮ, ГДЕ ЛЕЖИТ ХУФУ!"

Московский математик А. Васильев убежден, что мумия Хуфу, как и его бесчисленные сокровища, и до сих пор находятся в Большой пирамиде. Ход соображений Васильева приблизительно такой.

Во-первых, подсчеты показывают, что это исполинское сооружение из отдельных блоков не может быть стойким, она неизбежно должна была развалиться. Тем не менее пирамида, как известно, стоит тысячелетия. В таком случае, считает исследователь, она имеет не такую конструкцию, как до сих пор считалось, в ней должна быть, как говорят строители, "структура, которая выдерживает нагрузку", а именно: скальное ядро. Так, Васильев думает, что Большая пирамида (как и две другие) построены путем обмуровки сплошной скалы. Иначе говоря, Геродот ошибался: пирамида составлена не из 2,6 миллиона блоков, их было использовано намного меньше, так как ими лишь обмуровали сердцевину сооружения из сплошной скалы.

"Моя гипотеза заключается в том, — пишет Анатолий Васильев, — что у каждой из пирамид есть ядро из естественной скалы. Эти скалы — остатки горной гряды, четыре из них послужили основой для пирамид Хуфу, Хафра, Менкаура и царицы Кенткоус. Сфинкса высекли из пятой скалы".

Следует отметить, что Васильев не первый, кто выдвигает такую гипотезу. Его предшественником был англичанин Р. Пикок, который еще в 1745 году писал, что пирамиды — это обмурованные каменные горы. Тем не менее московский исследователь пришел к своему заключению вследствие математических расчетов, а гипотеза Пикока была чисто умозрительной.

Во-вторых, Васильев обращает внимание на несоответствие между внешней формой Большой пирамиды и системой ее внутренних камер и проходов. Эти проходы не ведут к гробнице с мумией и сокровищами, как надеялись грабители Аль-Маамуна и все исследователи пирамиды, а наоборот — отвлекают внимание от того места, где лежат сокровища. Камеры и внутренние проходы в пирамиде были высечены в скале (верней, на ее поверхности) на подготовительной стадии работ. Проходы служили транспортными путями для подъема тяжелых каменных блоков. Именно поэтому они имеют угол наклона 26 град. 34 мин., оптимальный для втягивания тяжелых предметов. Другое дело — как именно древним зодчим удалось определить этот угол и проложить длинные проходы точно под ним? Это — еще одна загадка Большой пирамиды.

Васильев убежден, что если снять блоки камня из нижней поверхности наклонных шахт, то под ними должна открыться скальная основа. Где-то в этой сплошной скале есть и камера с мумией Хуфу и его сокровищами.

Камеры и проходы, которые сначала были транспортными путями, со временем стали служить для дренажа воды и как вентиляционные шахты. После того, как их замуровали в теле пирамиды, они стали системой фальшивых проходов. Просторный зал с саркофагом, который носит название "залом царя", — рабочее помещение. Отсюда каменные блоки поступали вверх, поскольку пирамиду составляли изнутри наружу и от вершины к основе (все предшественники Васильева были убеждены, что пирамиду строили от основы до вершины). Позднее, как считает Васильев, "зала царя" старательно закамуфлировали: установили пустой саркофаг, чтобы натолкнуть возможных грабителей на мысль, что именно здесь находилась мумия и лежали сокровища и что их уже кто-то забрал. Была сделана даже "секретная" лазейка из зала в галерею, которой не могли не заметить грабители Аль-Маамуна. И они, конечно, клюнули на эту приманку!

По древним сказаниям, проектировал пирамиду и руководил ее строительством брат Хуфу Хемиун. Хитроумный Хемиун, говорит Васильев, размышлял приблизительно так: если хочешь надежно спрятать иглу — спрячь ее в копне сена. Такой копной сена для иглы — камеры с сокровищами — стала Большая пирамида. Настоящую камеру высекли в скальной основе и надежно замаскировали. А любители сокровищ ползают в фальшивых замурованных лабиринтах, которые никуда не ведут, и напрасно надеются что-то там найти, кроме вековечной пыли!

"Мои многолетние расчеты, — утверждает Васильев, — позволяют мне указать блок, который перекрывает настоящий вход к пирамиде. Под ним начинаются лестницы из 15 ступеней, которые опускаются под углом 45°". Время покажет, прав ли московский исследователь...

Весной 1986 года мировая печать сообщила о новой сенсации, связанной с Большой пирамидой. Французские археологи-любители Жиль Дормион и Жан-Патрик Гуаден, которые вместе с египтянами изучали ее с помощью чувствительного гравиметра (прибор, который регистрирует отклонение от среднего значения земного поля тяготения), выявили в проходе, который ведет в так называемый "зал царицы", за стеной почти в 2,5 метра неизвестную раньше пустоту. Решили, что именно там и находится камера Хуфу.

Со временем с помощью специального бурового станка просверлили в стене три отверстия диаметром 5 сантиметров. Ученые планировали, что когда бур войдет в скрытую камеру, ввести туда через буровую скважину специальную трубку с системой линз и осветительных приборов. Это дало бы возможность увидеть и сфотографировать то, что находится внутри камеры, не подвергая ее губительному воздействию загрязненной окружающей среды XX столетия. Именно такой способ был применен в Италии во время недавних раскопок гробницы этрусков.

Однако пробы из буровой скважины принесли лишь кусочки известняка и песок. Но это не остановило археологов. Они считают, что выявленный ими песок (кстати — речной) — не случайность. Возможно, его использовали как своеобразную подушку на случай землетрясения или оседания каменных блоков пирамиды? А как же ожидаемая камера? До нее бур не добрался. В конце буровой скважины буровая коронка упиралась в каменный монолит (не является ли это доказательством гипотезы Васильева о скальном ядре пирамиды? — Авт.). Один из буров даже сломался, когда попробовали пробить это препятствие. Им может быть большой каменный монолит, который лежит горизонтально и служит полом для какого-то скрытого помещения. Ученые планируют продолжить поиски и попробовать еще раз просверлить отверстие — уже в другом месте. Мы надеемся, что не за горами то время, когда Большая пирамида все-таки откроет нам хотя часть своих тысячелетних тайн.